2023年的國(guó)劇，開(kāi)年爆火。

《狂飆》大結(jié)局許久仍占據(jù)熱搜，《三體》大結(jié)局評(píng)分不降反升，《我們的日子》收視穩(wěn)居全國(guó)第一，雖然國(guó)劇曾經(jīng)歷過(guò)許多燦爛的春天，但似乎少有一個(gè)開(kāi)局，如此精彩絢爛。

那誰(shuí)是國(guó)劇開(kāi)年最美的女演員？

(資料圖片僅供參考)

這首先取決于，我們?nèi)绾味x美。

美是什么？

如果將熒屏女性的美性感簡(jiǎn)單理解為那一茬茬出場(chǎng)的女團(tuán)成員，蜂腰美背、酥胸長(zhǎng)腿，讓人浮想聯(lián)翩。

或是那些直播鏡頭下的女網(wǎng)紅，膚白貌美，身材凹凸有致，總之是極盡誘惑。

那么這個(gè)國(guó)劇開(kāi)年美得有些平淡。

但在我看來(lái)，這個(gè)國(guó)劇開(kāi)年卻美得絢麗多彩。

在《狂飆》里，美是憑一個(gè)角色火出圈的高葉， “大嫂”陳書(shū)婷那成熟的女人味兒，是性感綻放飛濺的颯爽風(fēng)采。是網(wǎng)友感嘆的“從此大嫂有了天花板”。

在《三體》里，美是李小冉飾演的申玉菲臨死前清冷孤絕的定格，是王子文飾演的葉文潔殺死丈夫后無(wú)聲落下的淚水。

此時(shí)，女演員的美是國(guó)產(chǎn)科幻打開(kāi)《三體》這座科幻寶藏的鑰匙。

在《我們的日子》里，美是李小冉平凡歲月里的作，是齊歡大大咧咧的平凡歡喜，在年代劇里，女演員的美又變成了叩開(kāi)瑣碎人情的敲門(mén)磚。

根據(jù)不同的故事，不同的類(lèi)型，女演員的美有時(shí)如寶刀深藏，靜待出鞘，有時(shí)又三日臨空，如烈日綻放。

當(dāng)觀眾對(duì)美的理是膚淺的，國(guó)劇的美就是膚淺的。

當(dāng)觀眾對(duì)美的理解是豐富的，國(guó)劇的美就是豐富的。

正所謂“美人在骨不在皮”，真正的美，注定有著多種模樣。

在中國(guó)演藝圈，從來(lái)不缺美麗的女演員，但只有多種多樣的國(guó)劇類(lèi)型，才能讓她們的美肆意綻放。

而2023年的開(kāi)年國(guó)劇，讓觀眾看到了那些經(jīng)過(guò)歲月的沉淀的美，多么濃烈，多么有韻味。

我們一度以為批量生產(chǎn)流量之美的時(shí)代，有些美已經(jīng)消失，但它們竟然在這個(gè)國(guó)劇的春天，重新盛放。

接下來(lái)，就讓我們從開(kāi)年國(guó)劇的八位女演員身上，看看八種各不相同，又讓人心曠神怡的美。

頂級(jí)的國(guó)劇女演員之美可以千差萬(wàn)別，但都是一眼萬(wàn)年，從此，她既是你心頭的朱砂痣，也是蚊子血。

第八名，王子文

關(guān)鍵詞:“絕世”之美

開(kāi)年代表作：《三體》

《三體》播出前，在多數(shù)人眼中，王子文和葉文潔是不沾邊的。

更難以想象，她能演出葉文潔點(diǎn)燃火炬滅絕人類(lèi)的“絕世”之美。

說(shuō)到長(zhǎng)相，王子文當(dāng)然是美的。

王子文很小就被媽媽送到少年宮學(xué)習(xí)跳舞和藝術(shù)體操，后來(lái)進(jìn)入演藝圈，遇到王朔，在京圈大佬尚能左右國(guó)劇風(fēng)云的日子里，2006年就出演個(gè)人首部電視劇《誰(shuí)是我爸爸》，開(kāi)始在圈內(nèi)留下姓名。

令她揚(yáng)名的《歡樂(lè)頌》中，她成功將曲筱綃的古靈精怪、肆意灑脫、率性犀利演得讓人又愛(ài)又恨，活脫脫“是一朵帶刺的玫瑰花”，但這之后是漫長(zhǎng)的平淡。

資源飛升后的王子文又接到許多角色，但俏皮靈動(dòng)、精明通透既成為大家給她的標(biāo)簽，也成為她突破的桎梏。

直到回頭看來(lái)選角水準(zhǔn)令人震撼的《三體》劇組，找她演青年葉文潔。

如果說(shuō)陳瑾飾演的老年葉文潔最初就被認(rèn)為是神選角，那么她的青年葉文潔和于和偉的大史，則幾乎被所有人在劇集播出前就認(rèn)定成劇集的最大敗筆。

然而《三體》的豆瓣8.3分證明，幾乎所有主要演員，都拿出了令人信服的表演。

在氣質(zhì)有差距的情況下，王子文版的青年葉文潔，幾乎是靠演技撐起來(lái)的。

尤其是在紅岸基地殺死丈夫那場(chǎng)戲，當(dāng)葉文潔最終狠下心割斷丈夫的繩索，眼光閃著淚花，樣子楚楚動(dòng)人，可動(dòng)作卻干凈利落。

隨后那個(gè)孤寂中帶著刺痛的眼神，無(wú)需對(duì)白，就傳遞出千言萬(wàn)語(yǔ)。

狼狽的外表，卻遮掩不住她決絕的氣場(chǎng)，殘留的人性終究敵不過(guò)滅世的決心，相比對(duì)宇宙發(fā)出地球位置那程碑式的一刻，這才是葉文潔真正黑化的時(shí)刻，但我想說(shuō)這一刻的她太美了。

美得如此邪惡，那么決絕。

隨著故事的推進(jìn)，她飾演的青年葉文潔的形象越來(lái)越清晰，也越來(lái)越復(fù)雜，即使被淳樸的村民救回一條命，又收獲了那么多陌生人的溫暖，她依然成為了ETO的統(tǒng)帥，并且等到了人類(lèi)的落日，人性是復(fù)雜的。

從王子文的表演中，你能清晰的感受到青年葉文潔一點(diǎn)一滴的變化，這種變化不是靠臺(tái)詞完成的，而需要演員的眼神和氣質(zhì)，王子文出人意料地?fù)碛羞@樣的“壓場(chǎng)感”。

到最后，一開(kāi)始質(zhì)疑她的觀眾說(shuō)，她像是書(shū)里走出來(lái)的葉文潔。還有很多人說(shuō)：《三體》的王子文，真美。

王子文的演技逆襲不過(guò)再次證明了，角色和演員碰撞在一起產(chǎn)生的化學(xué)效應(yīng)，對(duì)觀眾有致命的吸引力。

第七名，劉亦菲

關(guān)鍵詞:入世之美

開(kāi)年代表作：《去有風(fēng)的地方》

在電視劇《去有風(fēng)的地方》之前，觀眾已經(jīng)很久沒(méi)見(jiàn)過(guò)都市造型的劉亦菲。

從《神雕俠侶》到《夢(mèng)華錄》，她一次次憑借古裝女神的顏值出圈。這么多年過(guò)去了，神仙姐姐依然仙氣飄飄。

《夢(mèng)華錄》里的趙盼兒，顧兮盼兮讓人驚艷，倚門(mén)弄姿令人神魂顛倒。

但當(dāng)她第一次出演現(xiàn)代劇，沒(méi)有古裝劇中的仙女下凡，沒(méi)有古裝造型下的凌波微步，只是自然地展露一個(gè)疲憊的職場(chǎng)女性去大理喘息的樣子。

男主看上的不是她在劇中仙女的身姿，而是她沒(méi)入凡塵的清凈，劉亦菲很好地演出了這一點(diǎn)。

在大理騎馬那場(chǎng)戲中，劉亦菲穿著一件淺色長(zhǎng)裙，流露出淡然的神情，看上去不那么風(fēng)情萬(wàn)種，但放在大理的美景中，卻讓人心曠神怡。

在中國(guó)女演員中，論美貌劉亦菲從來(lái)不輸。

但她能難得的是，能在仙氣和樸素之間無(wú)縫切換。就像她在《去有風(fēng)的地方》里，穿著華美長(zhǎng)裙坐在云南小院中輕撫狗狗固然性感，但這種美是有距離感的。

當(dāng)她走進(jìn)廚房炒起了菜，并被嗆得眼淚直流時(shí)，這份美才落了地，走進(jìn)了觀眾心里。

第六名，余男

關(guān)鍵詞:俗世之美

開(kāi)年代表作：《立功·東北舊事》

在中國(guó)女演員中，余男的性感無(wú)人能及。

別的演員要顯露性感，不是刻意假裝不刻意的露出事業(yè)線，就是在鏡頭前搔首弄姿。

余男不需要。

她只要正對(duì)攝像機(jī)，抿起兩瓣嬌艷欲滴的紅唇，就足夠讓男觀眾心撲通撲通亂跳。

那是原生態(tài)的性感，最野性的美。

在《無(wú)人區(qū)》、《殺生》中，導(dǎo)演們將余男這份野性之美渲染到極致，那場(chǎng)她與黃渤極盡張揚(yáng)的對(duì)手戲，兩人如同野獸般尋找相互慰藉，足以看得觀眾心頭滾燙。

可惜的是，余男這幾年沒(méi)有再遇到合適的劇本，也沒(méi)有找到充分展現(xiàn)她的美的角色。

直到《立功》中，觀眾發(fā)現(xiàn)這位令人驚艷的女演員，竟然演了一個(gè)小城里質(zhì)樸恬淡的餃子館老板娘，會(huì)為不爭(zhēng)氣的弟弟發(fā)愁，也會(huì)為一頓霸王餐拼命追出幾百米。

但當(dāng)你以為這是刀槍入庫(kù)馬放南山，卻不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)，那個(gè)邊包餃子邊跟范偉飾演的老商嘮嗑的余男，竟從俗世的炊煙中，彌散出一股子恬靜的美。

不是昔日張揚(yáng)猛烈的性感，而是讓人心安的溫柔。

她坐在那里包著餃子，就像是一部平靜小鎮(zhèn)的風(fēng)情畫(huà)，無(wú)需張揚(yáng)就足以?shī)Z魄勾魂。

第五名，朱珠

關(guān)鍵詞:豐潤(rùn)之美

開(kāi)年代表作：《打開(kāi)生活的正確方式》

《打開(kāi)生活的正確方式》是朱珠產(chǎn)后復(fù)出的第一部戲，她自己曾坦言產(chǎn)后對(duì)身材不自信，但是從劇中狀態(tài)來(lái)看，胖了的朱珠，依然是奪目的大美人。

在國(guó)劇中，多數(shù)女演員在表現(xiàn)性感表示美時(shí)，都是帶著克制甚至是暗藏羞恥感的，可是朱珠在表現(xiàn)性感美時(shí)，卻是充滿(mǎn)自信的。

觀眾看她演《精英律師》才真正懂得，穿上職業(yè)裝的都市職場(chǎng)女性，走起路來(lái) “搖曳生姿”是什么意思。

《叛逆者》里，她穿著民國(guó)摩登裝束在舞廳里行走，明明是風(fēng)月場(chǎng)煙花地，竟有種“清水出芙蓉”的感覺(jué)。

但這部劇中朱珠找到了打開(kāi)自己美的另一種方式，從現(xiàn)在的女星苛刻審美看，產(chǎn)后復(fù)出的朱珠身形有點(diǎn)豐滿(mǎn)，可以是從完美身材變微胖身材。但她卻胖得恰到好處，尤其是行走于職場(chǎng)之間，出場(chǎng)自帶強(qiáng)大的氣場(chǎng)，走路帶風(fēng)，一個(gè)充滿(mǎn)壓迫感的握手，女強(qiáng)人的風(fēng)采全出。

而當(dāng)她換上婚紗，像迪士尼在逃公主，又像是女王般自信挺著胸脯走到黃渤面前，要求這位他陪自己拍婚紗照，頓時(shí)讓荒誕的劇情變得合理：哪個(gè)有家有室的男人敢和初戀拍婚紗照？

但如果那個(gè)初戀是朱珠呢？

我大膽替男士們講一句：哪個(gè)男人愿意拒絕？不是內(nèi)心不知道分寸，是四肢失去了控制。

劇集拍完不久，朱珠就幾乎恢復(fù)了所謂的身材巔峰狀態(tài)，在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的生圖依舊令人目眩。

但我卻更愛(ài)產(chǎn)后剛復(fù)出的朱珠，帶著自信出現(xiàn)在大家視野里，依舊大膽地展示自己的美，她讓這種美，成為了一種“颯”。

性感不是臟的，豐韻也不意味著失去風(fēng)韻，劇中的朱珠，完美體現(xiàn)了這兩點(diǎn)。

第4名，梅婷

關(guān)鍵詞:懸疑之美

開(kāi)年代表作：《打開(kāi)生活的正確方式》

《打開(kāi)生活的正確方式》的劇情讓有些觀眾覺(jué)得離譜，關(guān)鍵是劇情設(shè)定：朱珠飾演的大美人回國(guó)爭(zhēng)奪黃渤飾演的初戀，跟她battle的家庭主婦是誰(shuí)？

梅婷。

咱實(shí)事求是，換上靳東演黃渤的角色，至少外形更有說(shuō)服力。

梅婷考上中央戲劇學(xué)院時(shí)，是“中戲七朵金花”之一。

其他六朵分別是章子怡、袁泉、曾黎、秦海璐、胡靜和張彤。

但有人卻說(shuō)，梅婷和美女壓根不沾邊。

恕我無(wú)法茍同，年輕時(shí)的梅婷每次出場(chǎng)總是帶著厚厚的黑眼圈，像是沒(méi)睡醒的樣子，不像章子怡那么始終憋著股勁，也不像袁泉那么仙，但就這么端坐在床上讀書(shū)，安靜地一抬眼，怎么會(huì)不是美女。

幾個(gè)大美人中，她成名最早，21歲考入中戲，22歲和張國(guó)榮合演《紅色戀人》，拿下開(kāi)羅影后。

畢業(yè)沒(méi)多久，一部《不要和陌生人說(shuō)話》，她的名字火遍全國(guó)。

而且馮遠(yuǎn)征從此被角色束縛，梅婷卻不受影響，后來(lái)又演了《父母愛(ài)情》，依然那么美。

但中年女演員魔咒不會(huì)放過(guò)任何人，這幾年的梅婷，漸漸悄無(wú)聲息。

直到一部《回來(lái)的女兒》，梅婷出演了一個(gè)女版安嘉和式的角色，廖穗芳。

這角色有多恨，對(duì)自己都敢 “切指甲”，拍的時(shí)候梅婷想起“那個(gè)人疼得眼珠子都蹦出來(lái)了”那句話，結(jié)果看得觀眾隔著屏幕都生疼。

更絕的是“眼神殺”。

從趁著陳佑希洗澡時(shí)偷偷撩開(kāi)浴室門(mén)簾的陰郁；

到面帶我微笑盯梢對(duì)方和程威接頭時(shí)升騰的殺氣。

廖穗芳的邪惡，甚至比安嘉和更讓人不寒而栗，但有帶著邪魅的美感。

梅婷最厲害的地方，在于演出了小縣城一個(gè)中年女子身上的傲嬌，而這世上最大的恐怖，不是虛構(gòu)的妖魔鬼怪，而是日?，嵥槔锏哪柯秲垂?。

人到中年的梅婷沒(méi)有刻意遮擋眼角紋、法令紋，但當(dāng)她在李乃文飾演的隔壁老王面前假裝啼哭，依然有十足的說(shuō)服力，讓觀眾相信這個(gè)男人會(huì)為她一輩子赴湯蹈火。

說(shuō)服觀眾的，是梅婷成熟女性身上的韻味。

曾令章子怡嫉妒的女演員，早就在歲月中生長(zhǎng)出另一種“魅力”，從容地成為每一個(gè)角色，無(wú)論是日常焦慮的中年婦女付心童，還是大開(kāi)殺戒的小鎮(zhèn)致命女人廖穗芳。

她真美。

第三名，宋佳

關(guān)鍵詞:人性斑駁之美

開(kāi)年代表作：《縱有疾風(fēng)起》

宋佳大概是中國(guó)演藝圈最敢演的女演員，除了她，沒(méi)有第二個(gè)女明星敢接連接下兩個(gè)人設(shè)如此令人討厭的角色。

《人世間》中的周蓉，人設(shè)已經(jīng)讓觀眾瞠目結(jié)舌，沒(méi)想到《縱有疾風(fēng)起》中的爍冰更狠，上來(lái)就把未婚夫搞到一無(wú)所有，問(wèn)題是她的仇人并不是靳東演的唐塵啊。

更離譜的是，女主臥薪嘗膽十多年，剛接近仇人就被發(fā)現(xiàn)了前功盡棄，最后是被她搞到破產(chǎn)的唐塵憑本事東山再起，帶領(lǐng)新團(tuán)隊(duì)幫她報(bào)了仇。什么叫以德報(bào)怨，這才叫以德報(bào)怨。

從周蓉到爍冰，每個(gè)角色都像是為了虐男主而生，但每次男人們又都對(duì)她不離不棄——如果讓我找出劇情的合理性，唯一合理的就是，宋佳很美。

早年宋佳都是出現(xiàn)在《闖關(guān)東》這樣的年代劇或者《懸崖》這樣的諜戰(zhàn)劇中。

當(dāng)她憑都市大女主形象重新回到大家視野時(shí)，她身上的那種精明干練的女精英之美是藏不住的。

在《縱有疾風(fēng)起》中，黑色西裝、丸子頭是宋佳的標(biāo)配，說(shuō)話鏗將有力不拖泥帶水，處處展示著中年女性的成熟美態(tài)，不是那種偶像劇女主式的白幼瘦，而是利落地讓人賞心悅目。

一場(chǎng)游泳戲，女人味不知不覺(jué)就散發(fā)出來(lái)。

但美得最絢爛的 ，還是那場(chǎng)背叛戲。

唐塵爍冰談婚論嫁的節(jié)骨眼，約好同去試婚紗，可唐塵因?yàn)楸粻q冰背叛搞到破產(chǎn)的事焦頭爛額。

直到爍冰給唐塵下通牒，走進(jìn)婚紗店的唐塵，心里已經(jīng)猜了個(gè)大概。

果然到了一身婚紗的女主面前，潔白的婚紗襯著宋佳雪白的臉，女主的話卻一字一句戳著他的心：沒(méi)錯(cuò)，就是她利用唐塵的信任，獲取商業(yè)機(jī)密，背后捅他刀子，毀他事業(yè)，害他口碑盡毀。

那象征執(zhí)子之手堅(jiān)貞不渝的美麗婚紗背后，是深不可測(cè)的人心：宋佳飾演的爍冰目標(biāo)不是他，但為了達(dá)到自己的目的，不惜毀掉他。

最后時(shí)刻，當(dāng)宋佳流著淚說(shuō)出——“我就是心狠手辣 我就想問(wèn)你一句 愿意接受這樣的我嗎“。

那種毀天滅地的美感已經(jīng)沖出屏幕，讓觀眾的心，被她的演技爆發(fā)力給撐爆。

雖然我至今無(wú)法理解大結(jié)局男主的寬容，但至少?lài)?guó)劇塑造了一個(gè)絕非通常意義上的完美女主角。

人性不是非黑即白，復(fù)雜多面自有人性的斑駁之美。

而宋佳把這份人性的復(fù)雜與深不可測(cè)，演得恰到好處。

第2位，高葉

關(guān)鍵詞:陳釀之美

開(kāi)年代表作：《狂飆》

《狂飆》里不缺美人，但大嫂的美是獨(dú)一份。

高葉演陳書(shū)婷這個(gè)角色的難度在于，一邊要用略帶張揚(yáng)的表演來(lái)表現(xiàn)這個(gè)黑幫大佬的女人，一邊還要讓觀眾不覺(jué)得浮夸和過(guò)火。

尤其是在國(guó)產(chǎn)反黑劇中，這難度比在當(dāng)年的港片更大。好在高葉完美駕馭了這個(gè)角色。

高葉演繹的性感是一種恰到好處的嫵媚。

這種嫵媚歷經(jīng)歲月的風(fēng)塵依然動(dòng)人，以至于我們回想起角色來(lái)，依然記得美人在大逆光的樓梯緩緩步下，睥睨著前來(lái)調(diào)查的安欣等人的樣子。

美人不是花瓶，開(kāi)場(chǎng)就毫不客氣地將兒子的玩具車(chē)踹飛，狠狠瞪著這兩個(gè)愣愣的警察?！肝医o你臉了是吧」。

那一刻的高葉，舉手投足，是姐姐殺我的欲。

卷發(fā)，紅唇，風(fēng)衣，高跟，美艷大氣，氣場(chǎng)兩米八，不好惹的女王沒(méi)有魅惑任何人，但舉手投足間盡顯魅惑。

與高啟強(qiáng)的初見(jiàn)，也是一副征服者的姿態(tài)。

上來(lái)就抽出腰帶勒住高的脖子，勒脖動(dòng)作利落、狠厲，表情和眼神卻帶著慵懶，甚至誘惑。像帶刺的玫瑰，又颯又酷，狠辣妖艷。

這場(chǎng)戲是高葉自己的發(fā)揮，原著是扇巴掌，而現(xiàn)在是在兩人初見(jiàn)的第一場(chǎng)戲里就建立了荷爾蒙的碰撞，美人勒脖，既是威脅又是挑逗，恍惚間有種王家衛(wèi)式風(fēng)情魅惑的錯(cuò)覺(jué)。

一個(gè)抬眼，足以勾人魂魄。

過(guò)去幾年的國(guó)劇中觀眾很少見(jiàn)到如此性感的角色，而在所有的性感中，大嫂陳書(shū)婷的性感是最大氣的。

哪怕多年后有關(guān)角色的情節(jié)記不清，大嫂發(fā)狠的姿態(tài)，應(yīng)該還能時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在觀眾腦海中。

陳書(shū)婷算得上一個(gè)有故事、有韻味的好角色，但若非今日的高葉來(lái)演，風(fēng)情會(huì)少許多。

注意，是今日的高葉。

美其實(shí)是需要釀造的。

年輕時(shí)的高葉也很勇，拍程耳的《邊境風(fēng)云》，一場(chǎng)用刑戲。

等到拍攝結(jié)束，保鮮膜被摘下，高葉的指尖已經(jīng)因缺氧而發(fā)紫。

撿回一條命，但她的名字卻被資方從海報(bào)中抹去。

很多人知道孫紅雷為高葉出頭，卻不知道當(dāng)年也是小透明的張頌文也為她鳴不平， “哥嫂”結(jié)緣，但好刀要經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月，才好出鞘。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里，高葉是驚鴻一瞥的花魁李香香，面若桃花，身姿窈窕，出身風(fēng)塵卻不媚俗，認(rèn)準(zhǔn)了張小敬，至死不移。

《獵罪圖鑒》中，她飾演騙婚殺人犯褚英子，身陷囹圄仍風(fēng)情萬(wàn)種，寧愿咬破食指，以血為口紅，也要保持冰冷夜色中的美。

就這么等，等到《狂飆》，她已經(jīng)練出了性感的“漸變色”——

陳書(shū)婷的性感不是傳統(tǒng)的美艷，而是外化的性感，是骨子里的魅惑風(fēng)情與叱咤風(fēng)云。

復(fù)雜的背景與經(jīng)歷賦予陳書(shū)婷人格上的灰度與張力，而等了這么久才上場(chǎng)的高葉，剛好是時(shí)候演出這份與眾不同。

在理解這一層面之后，才能真正體會(huì)到角色的魅力。從含苞待放，到噴薄而出，看上去一氣呵成的美背后，是日子有功。

角色與女演員之間，真是有萬(wàn)般造化。

第一名，李小冉

關(guān)鍵詞:時(shí)光之美

開(kāi)年代表作：《三體》《我們的日子》

演藝圈中被同輩美女明星夸贊美貌最多的是誰(shuí)？我說(shuō)是李小冉。

周迅、陳數(shù)都夸過(guò)李小冉是讓人驚艷的美人。

但驚艷美人也敵不過(guò)時(shí)光，像李小冉這樣美了二十多年，46歲依然能在國(guó)劇中演女神，憑什么？

答案只能是：李小冉的美與眾不同。

少女時(shí)代的李小冉就出落得亭亭玉立，絕對(duì)是老天爺賞飯吃。

她成名也早，24歲就憑《像霧像雨又像風(fēng)》人氣飆升，到了《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》，已經(jīng)是能扛起收視的人氣小花。

之后的許多年，她就想吃了防腐劑，2014年《大丈夫》里和王志文站在一起，被人誤會(huì)成父女。

但最驚艷的還是，她46歲飾演《三體》里的申玉菲，穿著一襲職業(yè)女裝，眼神冰冷，面無(wú)表情，卻美得驚心動(dòng)魄。

原著中的申玉菲并沒(méi)多大的存在感，劇中她卻讓觀眾牽腸掛肚，最后被潘寒殺害的戲份，更是讓觀眾唏噓。

她在劇中的美，恰好是當(dāng)下國(guó)劇中幼齒美的反義詞，絕不傻白甜，絕不瑪麗蘇，清冷出場(chǎng)，清冷離世，帶著一份不容于世的美。

《我們的日子》中她飾演“媽寶女”劉淑霞，一個(gè)飽讀詩(shī)書(shū)的才女，愛(ài)讀詩(shī)、看小說(shuō)、喝咖啡，生產(chǎn)都要坐小車(chē)，放在那個(gè)時(shí)代顯得矯情。

任何人來(lái)演，都很難讓觀眾接受，但她穿著綠色軍大衣，戴著屬于八十年代的圍巾、帽子，臨到生產(chǎn)前還和丈夫撒潑，竟不失一絲少女的可愛(ài)，矯情也是可愛(ài)的一部分。

年代劇女主中，論可愛(ài)，她絕非第一，但是能把可愛(ài)和性感結(jié)合得這么自然的，我想不到第二個(gè)。

李小冉經(jīng)歷了國(guó)劇的漫長(zhǎng)歲月，影視圈再也找不到這一款性感女神了。

寫(xiě)在最后：這8位女演員，揭開(kāi)了后流量時(shí)代，演藝圈兩大美人關(guān)鍵法則

盤(pán)點(diǎn)完以上8位性感女神，我們就發(fā)現(xiàn)美應(yīng)該是百花齊放的。

可性感，可溫潤(rùn)，甚至可矯情。

這些各具氣質(zhì)的美，才造就了國(guó)劇在女性角色領(lǐng)域的百花爭(zhēng)艷。

而從中我們也可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)下演藝圈的兩大美的關(guān)鍵法則：

一是中年女演員危機(jī)根本不存在。

不難發(fā)現(xiàn)，開(kāi)年能得到觀眾喜愛(ài)、扛起收視率的女演員，并不是想象中的流量小花，大部分都是35歲以上，34歲的高葉都算年輕。

都說(shuō)歲月是把殺豬刀，但這些中年女星根本不受影響，歲月不是負(fù)累，反而增添了風(fēng)情萬(wàn)種，誰(shuí)能不愛(ài)凍齡女神呢？

而且歲月的沉淀往往能增強(qiáng)她們對(duì)生活和戲劇的理解，體現(xiàn)在對(duì)角色的塑造上，就更能演出小花們望塵莫及的沉淀感，時(shí)間就成為她們魅力的一部分。

二是國(guó)劇越好，越出美人。

從今年的開(kāi)年爆款《狂飆》到去年的《人世間》，都證明了，30+的女演員完全可以駕馭更豐富、更有魅力的角色。

也不難看出，這樣的角色能在近兩年的國(guó)產(chǎn)劇里越來(lái)越多。

在優(yōu)秀的國(guó)劇中，女性角色不再是男性凝視下的性感花瓶，而是擁有完整的成長(zhǎng)線，而有實(shí)力的女演員，正是在尋找這種有挑戰(zhàn)的角色。

所以國(guó)劇美人 ，最需要國(guó)劇滋養(yǎng)。

這些2023國(guó)劇開(kāi)年的美人們，也在提醒我們。

國(guó)劇美人背后，于劇本而言，是深刻，是扎實(shí)，是多樣；于角色而言，是破格，是顛覆，是成熟；于演員而言，是自覺(jué)，是沉淀，是敬業(yè)。

觀眾需要的是演員和角色達(dá)成共振，是有底蘊(yùn)、有厚度、有人性的美，而不是表面亮眼實(shí)則干枯的空殼。

而所有的美，都需要時(shí)間雕琢。

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，角色和女演員，好像彼此都經(jīng)歷了萬(wàn)般造化。

但對(duì)于她們來(lái)說(shuō)，或許只是不偏不倚，剛好在那個(gè)故事里相遇。

然后，驚艷眾生。

關(guān)鍵詞： 2023年開(kāi)年沒(méi)多久 國(guó)劇里的美人怎么這么多