如果硬要挑一個勉強看得下去不想罵街的節(jié)目，可能還得是沈馬組合，至少倆人看著不討厭，臺詞比其他人的氣若游絲or震耳欲聾好太多。

可是這個故事呢，還是被吐槽沒頭沒尾，沒有個大底托著，最后感覺莫名其妙就結束了，不知道是不是為了對應標題：《坑》。

(資料圖片僅供參考)

扒姐倒不覺得莫名其妙，有底又如何，無非就是這樣那樣，還不如就這么懸著。

何況基層工作就是如此，90%以上的時間都是在斡旋，像小品里這樣涉及多方就更難辦，確實給了很多人推卸的理由。

當然郝主任不合格是真的，節(jié)目播了以后官方迅速回應，《不能讓“躺平式干部”再坑人了》。

如今哪個流量還有這個排面（以身試法不算）

看到網(wǎng)友評論，說放90年代，無論是梁左姜昆唐杰忠，還是何慶魁趙本山范偉，都能展開變成精品，都不需要馬麗掉進去。

這個確實，比如趙本山范偉，大家可能都記得賣拐系列，但倆人早年的《同學會》《說情》《面子》，還有《牛大叔提干》，都是極好的諷刺世情的作品：

我在這兒玻璃沒辦成，擱這兒學會扯蛋啦。

《拜年》里趙本山原本是一臉卑微點頭哈腰，范偉說自己下一年不再擔任鄉(xiāng)長，兩口子以為人家被免職了，馬上抬頭挺胸：

下來了??？腐敗啦？

完了腰板也不彎了，也敢上炕喝大酒了，期間還仗著自己輩分高一通數(shù)落，最后得知人家升職縣長，嚇得摔地上：

產(chǎn)房傳喜訊，人家生（升）了。

這可能也是扒姐最早接觸到的諧音梗之一。

趙本山最擅長展現(xiàn)小人物的情懷，淳樸自私愚昧直爽交織在一起的那種。

像《坑》里提到的這種，一個工程橫跨幾個區(qū)，各方推諉裝聾作啞，或者巧立名目裝腔作勢的內(nèi)容，還得看梁左。

看到有人回憶說90年代姜昆《虎口遐想》《電梯奇遇》《捕風捉影》《著急》篇篇封神……

這不巧了么，這些都是梁左的作品。

上次說《2喜》里阿奇阿成作品里社畜關燈開燈不一樣人設的橋段，和牛群馮鞏《有話坐著說》里的，也順帶提到了這倆人早期的封神代表作《小偷公司》。

當然也是梁左的作品。

梁左諷刺當代世相，尤其是政治方面的內(nèi)涵是一絕，之前我們也大量提到了《小偷公司》里譏諷冗官冗員尸位素餐的；

巧立名目設置各種“臨時辦公室”的；

以及官僚主義一言堂。

有網(wǎng)友提到姜昆唐杰忠們可以把《坑》這段抖的妙趣橫生，根本不要局長出馬，留言區(qū)立刻有了回應：

就活脫脫又是一部《電梯奇遇》。

《電梯奇遇》里姜昆被關在了老舊故障電梯里，外面的人不忙著救人，開始事后諸葛和踢皮球：

這事兒它不歸我管……我老早就知道遲早要出問題的。

宣傳科對著被關住的人開始了理論教育課，還建議對方“經(jīng)常到群眾中走一走”。

唐杰忠老師急得：他走得出去嗎？

人事科愿意“在職權內(nèi)”幫忙，把單位關系辦過來，以后就在電梯里辦公。

但問題只能解決到這里。

無論是哪個科室的人來了，除了都表示自己“早就知道”之外，也只愿意在“職權內(nèi)”提供幫助，對其他事情一律不談。

把人惹急了說要去外面編相聲數(shù)落他們，主任這才醒了了，說咱們這無非是“人民內(nèi)部矛盾”，張揚出去“影響不好”。

再說像他這樣困在電梯里屬于“十三不靠”的位置，哪個部門來管理都不合適。

所以大家需要開會研究。

本來以為要研究到猴年馬月，沒想到結果很快就出來了，會議研究決定……關電梯里的伙食標準就定在兩塊六。

隨后人事科長也來了，說給他破格提拔成了個科長，還覺得他是走了大運。

要論會過日子還得是辦公室的，主任覺得反正群眾很熱情，不如拉圍欄賣票給參觀，還要人關里面也要把臉洗干凈，因為“不能糊弄群眾”。

就按這種方式來抻，似乎真的不用馬麗局長掉坑里，光是一眾中低層干部就能把作品撐住了。

很多人因為郭德綱而對姜昆有誤解，認為他德不配位名不副實，甚至認為如果沒有梁左的本子，姜昆早就撲大街了。

這就很二極管了。

梁左確實非常厲害，但不代表姜昆就是吃閑飯的。

其實那些封神作品的劇本，大多是倆人共同合作完成，算不上是梁左獨創(chuàng)。

合作梁左之前，姜昆早已成名多年，在曲藝界的地位不可撼動。他本來的創(chuàng)作方式是直接取材生活，好處是接地氣群眾一聽就懂，壞處是靈感會枯竭，素材太容易重復。

倆人初遇是姜昆去作家諶容（梁母）家里拜訪，梁左給他看了自己的小說《虎口遐想》，姜昆覺得這個故事特別適合改編成相聲，才促成了第一次合作。

所以他們的關系大概相當于，IP劇的原著作者和影視編劇，同樣重要缺一不可。

梁左的故事類似魔幻現(xiàn)實主義，天馬行空想象奇特，但本質(zhì)還是根植于現(xiàn)實社會，展現(xiàn)的是“現(xiàn)實生活中沒有發(fā)生過的但并非絕對不會發(fā)生的事情”，比如一個人掉進老虎洞。

加入了現(xiàn)實生活中不方便直接說出的內(nèi)容，更加具有針砭時弊的效果。

《中國奇譚之鵝鵝鵝》脫胎于印度佛經(jīng)故事，經(jīng)過很多道“漢化”改編才成了《鵝籠書生》這樣非常符合國人心理的故事。

《電梯奇遇》也是一樣，故事架構來源于姜昆看到的一本南歐小說，可是國內(nèi)的老百姓無法直接領會，就先交給梁左“漢化”，再由姜昆自己進行相聲上說學逗唱的改編。

姜昆一個人從老到小演了一大圈人物，這才變成最后惟妙惟肖的目睹之怪現(xiàn)狀。

《樓道曲》諷刺住戶沒有公德心，亂堆亂放導致無法行走，后來的新聞里出現(xiàn)相關內(nèi)容，都會借用一段相聲的內(nèi)容來做鋪墊。

從前我們多么會寫會編啊。

梁左去世之后，姜昆失去的絕佳的合作搭檔，外界都認為他創(chuàng)作力大不如前。

對此看法姜昆認為“不無道理”，承認梁左的重要性，但也沒有全盤否認自己。

認為他客觀也好，傲慢也好，他說的也算實話，梁左如果沒有合作過姜昆，可能還真成不了現(xiàn)在人們認為的那個“大神”。

換成今天看，也有人老覺得沈騰和馬麗的合作里，沈騰最關鍵，馬麗只是鑲邊兒的。

可是這么多作品看下來，只有倆人合作才最有看頭，換了誰搭檔都欠點意思。

馬麗去年拿下金鷹女配，證明了自己確實是個好演員，而不只是沈騰的所謂“官配”。

同時這也顯示了專業(yè)人干專業(yè)事有多么重要。

可是專業(yè)歸專業(yè)，當節(jié)目內(nèi)容日趨無聊連吐槽都顯得多余的時候，演員再有能力，遇到隔靴搔癢的作品，也實在無能為力。

姜昆和梁左合作的時候，梁左時常按捺不住，寫出一些實在不能播的內(nèi)容，姜昆就負責控場，把一起籠在合理的范圍內(nèi)。

但就是姜昆歸置過的內(nèi)容，放現(xiàn)在也是讓人大驚失色的程度：

這是可以播的嗎？

《著急》里暗諷開會沒完沒了。

又是各個單位踢皮球互相推諉，放現(xiàn)在不全部掐了，至少也要改得面目全非。

像《坑》里，沈騰剛剛說幾句大實話，艾倫就要用一番義正詞嚴的大道理堵上，生怕讓人產(chǎn)生誤解。

幾句臺詞被猛夸，其實差不多就是過去很多作品的水準。

春晚脫口秀四個人小臉煞白哆哆嗦嗦講著重復排練無數(shù)場的內(nèi)容，可是完全不好笑，只能徒增尷尬。

酷藤直接嘲了徐志勝：一個梗都沒有啊。

還得是回旋鏢疼啊。

實在是很羞恥啊。

語言類節(jié)目如果只能不疼不癢說熱鬧話，甚至只允許“正能量”，存在價值就不會太高。

今年的其他語言類節(jié)目，不說什么藝術效果了，連講一個完整的故事都沒有辦到，但這未必是創(chuàng)作者的能力問題。

網(wǎng)友吐槽閆培倫這段，比大部分小品的臺詞都絕。

當年歐耀文和黃宏能拿官員名片打撲克玩，如今稍微反映現(xiàn)實就可以是“辛辣諷刺”。

從90年代過來的人，還是不適應這種斷崖降級。

即使這樣“安全”，也都還有人不滿意，陰陽怪氣表示現(xiàn)在做節(jié)目誰都不敢得罪，“只能踩踩公務員”。

等于是節(jié)目沒完成的內(nèi)涵，觀眾給補上了。

臺上臺下結合在一起，這才是真正的“辛辣諷刺”。

關鍵詞： 論諷刺小品 還得看姜昆和梁左