終于，電視劇《三體》來了！

(資料圖片僅供參考)

對(duì)于《三體》，大家總是懷著一種敬意感。

畢竟是史詩級(jí)巨著，拿下了科幻界的最高獎(jiǎng)，還被不少名人喜歡強(qiáng)烈推薦。

所以當(dāng)?shù)弥度w》要影視化這個(gè)消息時(shí)，有人喜笑顏開，覺得終于可以看到更加生動(dòng)形象的畫面了。

但也有人蹙起眉頭，想到了之前那些書改劇的作品，書中的世界和影視化的感覺自然是不一樣的。

一旦沒有拍好，面對(duì)的一定是無盡的謾罵。

而《三體》真的很難拍出來，書中建構(gòu)的三體宇宙世界，沒有人真正親眼見過，那些科幻細(xì)節(jié)，每一處都是精髓。

如果依靠當(dāng)前的技術(shù)，想要完全展現(xiàn)出書中的世界，的確是一件挑戰(zhàn)性非常大的事情。

抱著矛盾的心情，點(diǎn)開劇版的《三體》，在連看了8集后，直接就愛上了這部劇。

首播當(dāng)天，該劇直接拿下了收視、熱度與討論度的第一，得到官方媒體的夸獎(jiǎng)。

不僅如此，在豆瓣上，《三體》目前到評(píng)分是8.1分，而且對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)都基本上是四五星級(jí)的。

“原著粉松了口氣，終于討到口能吃的。”

“Netflix的不用看了好吧！于和偉的史強(qiáng)對(duì)味了～！主演全員演技炸裂，劇情緊湊到一個(gè)廢鏡頭都沒有?。　?/strong>

不少人說劇版真是做到了盡最大努力貼合原著。

當(dāng)然，該劇在盡力貼合原著的基礎(chǔ)上，也有3處改動(dòng)讓作品更加完美。

吸引了更多觀眾入坑，贏得了人心。

一、切入點(diǎn)的改變

真正的好劇，如果有原著，一定要在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行加減法，適當(dāng)?shù)販p掉一些，再符合適宜地去延申和更新一部分，這樣才是一部作品最完美的呈現(xiàn)。

對(duì)于科幻題材，國產(chǎn)的影視作品暫且還觸及得不多。

表現(xiàn)力最好的還得是2022年初時(shí)的網(wǎng)劇作品《開端》，作為軟科幻中的國產(chǎn)劇代表，圍繞一輛公交車就能展開一段無限循環(huán)的科幻故事。

又或者是之前票房驚人的電影《流浪地球》，在硬科幻里面也算是公認(rèn)的優(yōu)秀了。

回歸到《三體》上，劉慈欣想要構(gòu)建的是一個(gè)怎樣的世界，看過原著的朋友或許能理解一些，但又不甚了解。

那個(gè)龐雜紛繁的世界，擁有著強(qiáng)大的文明計(jì)劃，書中的世界，想要通過一部劇展現(xiàn)出來，絕對(duì)是不可能的。

所以只能做到盡可能的還原。

在還原這方面，劇版做得確實(shí)不錯(cuò)，但也有改寫之處，給了觀眾不一樣的觀感。

比如一開始的切入點(diǎn)，開局的時(shí)間直接定在2007年，也就是北京奧運(yùn)會(huì)開幕的前夕。

這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)觀眾的感觸真的很大，可以說直接喚醒了那個(gè)時(shí)候大家的記憶，還能帶來一種集體感。

二、開場的懸疑感增加看點(diǎn)

原著中，《三體》的世界光怪陸離，書中的角色也很有代表性。

書中的開篇，是很正常的一行人登門拜訪，引出史強(qiáng)和汪淼這兩個(gè)角色。

從警察和軍官的角度分離出科學(xué)的邊界感，在無形之中直接將科學(xué)的地位抬到最高。

然而劇中的開篇卻選擇另外一種方式，直接從科學(xué)家集體奔赴末路這樣非常離奇詭秘的事件作為切入點(diǎn)，是不是一下子懸疑感就上來了呢？

尤其是對(duì)于楊冬自殺事件的鋪展，看到警笛在畫面中閃爍。

那一瞬間，似乎并不覺得這是一部科幻劇，反而有一種懸疑劇的既視感。

當(dāng)懸疑遇上科幻，氛圍感直接拉滿了。

而之所以有這樣的改動(dòng)，也是可以理解的。

畢竟當(dāng)下很多觀眾對(duì)科幻劇還是接觸甚少的。

如果一上來就直接開題，開門見山固然好，卻少了一些引入時(shí)的平滑感。

能用觀眾喜歡的熱門題材，也就是懸疑視角開篇，對(duì)于劇情而言也是一種很好的處理方式。

對(duì)于汪淼的“飛蟻癥”，為了讓觀眾更能理解汪淼眼中的世界，鏡頭也很合乎時(shí)宜的展現(xiàn)了各種光怪陸離的畫面。

看似有些天馬行空，實(shí)際上這也是他內(nèi)心世界的一種映射。

畫面的虛幻與離奇，將懸疑值和科幻值拉到最高。

鏡頭的深處，在汪淼的眼中，49天的倒計(jì)時(shí)，直接將觀眾的好奇心給吊起來了。

這49天到底意味著什么？倒計(jì)時(shí)結(jié)束后會(huì)發(fā)生怎樣的事情？

在尊重原著的基礎(chǔ)上，有輕微的改動(dòng)，讓劇情進(jìn)展得更加自然生動(dòng)。

可以帶給觀眾更好的視覺體驗(yàn)感，這樣的改寫才是真正值得推薦的。

三、絕望感的具象化

絕望感，作為一種感覺，雖然平時(shí)大家能有所感受，但是想要從影視作品中體會(huì)到這種感覺，談何容易呢？

原著中一直強(qiáng)調(diào)的一個(gè)想法，就是“物理學(xué)不存在了”。

尤其是書中關(guān)于許多物理學(xué)家因?yàn)樽约涸?jīng)所信仰的東西崩塌而丟了目標(biāo)和追求的時(shí)候，最終走向了無法回頭的自殺路。

那些大段的文字描述，對(duì)于絕望感的呈現(xiàn)全都展現(xiàn)在書粉們的面前。

但這種絕望感，如果僅僅是通過文字來描述，其實(shí)是有很多可以發(fā)揮的想象空間的。

但是在劇中就要做到具象化，將絕望感具象化，也需要掌握一個(gè)尺度。

這個(gè)度掌握好了，那就能為整部劇增添看點(diǎn)，一旦掌握不好，反而會(huì)嘩眾取寵。

所以劇中的絕望感呈現(xiàn)，很注重所謂的“共情”。

通過一些細(xì)節(jié)來深化觀眾的感官感受，比如汪淼所看到的49天的倒計(jì)時(shí)，給人一種無形之中的壓迫感。

那些嚴(yán)肅的面部特寫，以及配樂的加持，直到看到黑白照片展現(xiàn)在眼前，一切都變得不太一樣了。

這種絕望的情緒，科學(xué)家們?cè)诳嘈你@研了那么久的科研項(xiàng)目后，卻突然被告知這么多年的心血都白付出了。

恍然間，人生的價(jià)值似乎都已經(jīng)找尋不到了。

當(dāng)各種混剪鏡頭放到一起時(shí)，那些鏡頭帶來的高級(jí)眩暈感，以及對(duì)科學(xué)和真理的堅(jiān)守，也直接點(diǎn)燃了觀眾們追劇的熱情。

綜上所述，劇版的《三體》的確演出了很多不一樣的地方，尤其是那種驚喜感，是很多人在沒有看劇前所意想不到的。

國產(chǎn)劇需要這樣的科幻劇作，需要更加細(xì)節(jié)精致的好劇情。

真正的好劇從來都不只是單純的演技的堆砌，只有真正融入劇情，真正讓觀眾身臨其境。

隨著劇情一起感受著角色們的情緒變動(dòng)，引起觀眾的共鳴，這才是真正的好劇。

而這部劇，既有對(duì)原著的尊重，又有更優(yōu)秀的改動(dòng)，當(dāng)真是開啟了國產(chǎn)科幻劇的新世界。