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最近翻拍的《新少年包拯》播出后，差評一片。

“包青天”是個經(jīng)典IP，無論是金超群的《包青天》系列，還是后來大陸版的《少年包青天》系列，都紅極一時。而這一次的翻拍，不僅案件邏輯性不強(qiáng)、漏洞百出，包拯、公孫策、展昭的三人組也顯得“人設(shè)崩塌”。

回想起來，國產(chǎn)劇有不少經(jīng)典的古裝探案懸疑劇，除了“包青天”以外，還有《大宋提刑官》《神探狄仁杰》系列，TVB的《洗冤錄》也讓人印象深刻。國產(chǎn)古裝探案劇有怎樣的發(fā)展脈絡(luò)？如今的古裝探案劇還能重現(xiàn)往日的輝煌嗎？

古裝探案劇有過輝煌

早在民國時期，國外的偵探推理小說就已經(jīng)傳入國內(nèi)，譬如“福爾摩斯”被翻譯成“歇洛克呵爾唔斯”在報(bào)紙上連載。

國外偵探小說的引入，也掀起國內(nèi)探案小說創(chuàng)作熱潮。新中國成立后，探案小說演變成“反特文學(xué)”風(fēng)行一時；進(jìn)入1990年代后，又出現(xiàn)了公安刑偵小說這一變體。

1990年代，隨著電視媒介的崛起，“探案”也成為電視劇的創(chuàng)作題材。1993年臺灣版的《包青天》，將探案與古代背景相結(jié)合，引領(lǐng)了古裝探案劇的浪潮。這一股風(fēng)也很快刮到大陸，一舉將大陸的古裝探案劇推向巔峰。

2000年，電視劇《少年包青天1》播出，奪得當(dāng)年的收視冠軍。它將故事背景設(shè)于宋朝, 講述了包拯、公孫策和展昭三人解破各種謎案的過程，既讓觀眾享受到推理探案的快感，古代傳奇色彩又吸引了一批喜愛古裝劇的觀眾。

2004年《神探狄仁杰1》播出，同樣掀起收視熱潮，劇集將故事背景挪到了唐朝，主要講述了狄仁杰、李元芳和曾泰等人的探案故事。2006年的《神探狄仁杰2》播出，一舉斬獲2006年CCTV-8收視桂冠。

彼時另一部古裝探案劇經(jīng)典是2005年播出的《大宋提刑官》，口碑收視雙豐收，播出時最高收視份額曾達(dá)35.66%。故事發(fā)生在宋朝，講述宋慈、英姑和李捕頭三人對一些懸案的偵破過程。

早在1999年，TVB就拍攝了以宋慈為題材的《洗冤錄》，它也是TVB古裝劇的經(jīng)典之作，播出時瞬間最高收視達(dá)到44點(diǎn)，平均33點(diǎn)。

可以說，國產(chǎn)古裝探案劇一起步就進(jìn)入巔峰期，《少年包青天》（豆瓣8.6分）、《神探狄仁杰》（豆瓣9.1分）、《大宋提刑官》（豆瓣9.3分），都是后來被觀眾反復(fù)觀看的經(jīng)典劇。

遺憾的是，這個巔峰之后，長達(dá)十余年的時間，國產(chǎn)劇里再沒有出過經(jīng)典的古裝探案系列，甚至上述三部經(jīng)典的續(xù)集本身也良莠不齊。

比如2006年播出的《大宋提刑官2》豆瓣評分6.7分，2006年的《少年包青天3》豆瓣評分7.1分，《神探狄仁杰》前三個系列口碑不錯，2017年推出的第四季豆瓣評分只有6.1分。

至今仍有一些古裝探案劇繼續(xù)拿包青天、狄仁杰、宋慈等IP做文章，口碑都慘不忍睹，也沒什么人關(guān)心。

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古裝探案劇的一度沒落

這不免讓人困惑：古裝探案劇怎么突然就不行了？這既有政策因素的影響——

2000年初古裝探案劇的創(chuàng)作，受到當(dāng)時火爆一時的涉案劇的帶動。《英雄無悔》《刑警本色》《永不瞑目》《重案六組》《玉觀音》等涉案劇，也是很多觀眾兒時的經(jīng)典。

由于一些涉案劇拍攝的尺度太大，獵奇色彩太重，譬如有的涉案劇直接以真實(shí)的尸體作為道具拍攝，創(chuàng)造了不少堪稱“童年陰影”的畫面，這自然引起相關(guān)監(jiān)管部門的警覺。

2004年有關(guān)部門下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，要求所有電視臺的所有頻道正在播出和準(zhǔn)備播出的涉案題材的電視劇、電影片、電視電影，, 以及用真實(shí)再現(xiàn)手法表現(xiàn)案件的紀(jì)實(shí)電視專題節(jié)目，均安排在每晚23:00以后播放。

同時，各省級電視劇審查機(jī)構(gòu)對涉案題材的電視劇、電影片、電視電影要加強(qiáng)審查把關(guān)，特別是對表現(xiàn)大案要案，或表現(xiàn)刑事案件的電視劇、電影片、電視電影、電視專題節(jié)目中展示血腥、暴力、兇殺、恐怖的場景和畫面，要刪減、弱化、調(diào)整。

在政策的引導(dǎo)下，涉案劇進(jìn)入長達(dá)十余年的沉寂期，古裝探案劇不免也受到波及和影響。《神探狄仁杰》《大宋提刑官》起初還可以以古代背景為由播出，但隨后政策進(jìn)一步縮緊，古裝探案劇就很難登上黃金檔，創(chuàng)作的熱度也隨之下滑。

除了“外因”，古裝探案劇的沉寂與“內(nèi)因”更是息息相關(guān)。究根結(jié)底，古裝探案劇的內(nèi)核是懸疑推理，尤其是本格推理，其對懸疑的構(gòu)建、邏輯的縝密性、推理的吸引力等要求特別高，編劇得在“設(shè)謎-解謎”上花很多心思。

古裝探案劇又是很“廢編劇”的類型。它一般是單元劇，一部劇集由幾個單元組成，也就意味著編劇一部劇里得把幾個懸疑故事寫好，難度系數(shù)很高，編劇可以寫好第一部，要穩(wěn)定寫好幾部續(xù)集挑戰(zhàn)就更大了，成功概率不高。

一方面是，政策有限定、創(chuàng)作難度大，另一方面是其他類型的古裝劇開始崛起，譬如歷史正劇、帝王傳奇、古裝偶像、穿越劇等，古裝探案劇就愈發(fā)受到冷落。

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古裝探案劇的重啟

不過，古裝探案劇并未由此一蹶不振。

進(jìn)入網(wǎng)劇時代后，視頻網(wǎng)站讓探案劇找到新的生存空間。從《白夜追兇》《無證之罪》到后來成為品牌的“迷霧劇場”，當(dāng)代背景的涉案懸疑劇正重現(xiàn)昔日的輝煌。

古代背景的探案劇，至今沒有創(chuàng)造出可以與包青天、狄仁杰、宋慈等相匹敵的經(jīng)典IP，很多翻拍這些經(jīng)典IP的作品也純粹是蹭熱度、翻拍質(zhì)量一言難盡。

值得注意的是，這些年也冒出一些質(zhì)量不錯的古裝探案劇，它們都是原創(chuàng)IP，讓古裝探案題材得以重啟，讓觀眾看到了復(fù)蘇的希望。

時下的古裝探案劇主要有三種路徑。一種是《大宋少年志》，將古裝探案與熱血少年成長相結(jié)合，受到很多年輕觀眾的喜愛?！洞笏紊倌曛尽烦鲎灾巹⊥蹙胫?，這個IP目前已經(jīng)拍了第二季，有成為系列的潛力。

第二種路徑是《御賜小仵作》，這是女性向的古裝探案風(fēng)格。

無論是男主的人設(shè)，還是女主、女二的人設(shè)，可以看出《御賜小仵作》有著很鮮明的“女性向”色彩，它的女性意識開明又“先進(jìn)”，對女性觀眾非常友好——這是創(chuàng)作者的“討巧”之處，很顯然是迎合當(dāng)下的女性觀眾，卻也不顯違和。

第三種路徑是《唐朝詭事錄》，它更偏向于傳統(tǒng)的古裝探案劇，也略有差異。相較于破案邏輯，它在氛圍的營造上下了不少功夫，“詭事錄”名副其實(shí)，由此帶出很多唐朝風(fēng)尚的科普，與時下的國潮熱形成一種呼應(yīng)。

不論何種路徑，它們的共同點(diǎn)是，把探案故事拍好，讓懸疑引人入勝，讓推理邏輯在線。在做好探案的基礎(chǔ)上，不斷探索探案題材多元風(fēng)格的可能性，少一些類似《新少年包拯》的炒冷飯作品，古裝探案劇或能迎來新的輝煌。

話劇人

關(guān)鍵詞： 包青天翻拍被吐槽 古裝探案懸疑劇停滯不前了