千呼萬(wàn)喚的劇版《三體》，終于來(lái)了！

首播四集熱度驚人，瞬間霸榜，好評(píng)如潮。

(資料圖片僅供參考)

網(wǎng)友們對(duì)前四集質(zhì)感非常滿意，興奮高呼“浸泡！浸泡！浸泡！真正的恒紀(jì)元來(lái)了”，短短一句小說(shuō)梗，字里行間都是對(duì)騰訊劇版《三體》的歡喜。

細(xì)心的放大鏡網(wǎng)友，已經(jīng)對(duì)演員表中“從業(yè)人員含量過(guò)高”產(chǎn)生了濃郁興趣。

紛紛表示，非常期待看見(jiàn)后續(xù)侯鴻亮飾演孔子等內(nèi)容；

我個(gè)人比較想看的，是江南客串的伏羲被扔進(jìn)鼎里（哈哈對(duì)不起~手動(dòng)狗頭）。

還有“缺德”（劃掉）網(wǎng)友，開(kāi)始破次元壁玩梗~

一張往日小品中林永健老師的經(jīng)典畫(huà)面、一句“我是你的破壁人”表情包，讓人分分鐘讓人笑出畫(huà)（沒(méi)有任何說(shuō)林永健老師表演不好的意思）。

一，尊重原著：改編的形似與神似

對(duì)《三體》劇版前四集的夸獎(jiǎng)，出現(xiàn)頻率最高的似乎是忠于原著。

不魔改，不亂發(fā)揮，不隨意加戲，看似容易其實(shí)執(zhí)行很難。

劇作和小說(shuō)是完全不同的載體，并不存在所謂照搬。

將小說(shuō)里的對(duì)話原封不動(dòng)放進(jìn)劇作中，就叫尊重原著了嗎？

《三體》電視劇所做的，顯然不止如此簡(jiǎn)單。

保留原對(duì)話內(nèi)容，僅僅只能叫單薄片面的形似，或者是簡(jiǎn)單干癟的沿用。

而更為高級(jí)、有穿透力，同時(shí)保留小說(shuō)精髓又能適應(yīng)影視化載體的“尊重原著”，顯然是要同時(shí)有形似和神似。

有小說(shuō)里的名場(chǎng)面原對(duì)話既成人物關(guān)系，但換水土換載體換方式之后，擁有更高規(guī)格的“神似”。

濃縮人物關(guān)系精華，戲劇移植生動(dòng)鮮活。

小說(shuō)中汪淼初見(jiàn)大史，印象很不好。

聽(tīng)聞他被嫌棄的職業(yè)過(guò)往，反感他略顯粗暴的執(zhí)行方式，不滿他闖入自己生活的侵?jǐn)_。

劇中短短幾場(chǎng)戲，完整保留了上述觀感。

二人初見(jiàn)，汪淼被邀請(qǐng)參加會(huì)議，大史自己出言不遜還假裝很無(wú)辜吐槽“科學(xué)家脾氣都這么不好的嗎”？

你看，寥寥幾句，故事主線往前推，進(jìn)度條前進(jìn)有了；

角色關(guān)系有點(diǎn)“歡喜冤家”，戲劇沖突有了；

人物性格很是鮮明，角色塑造有了；

大史這嘟嘟囔囔的，還有點(diǎn)偶發(fā)的輕喜劇畫(huà)風(fēng)~

同樣，大史對(duì)著汪淼冒出來(lái)的那句“是我車么你就拽”，觀感也頗為可愛(ài)。

短短一句玩笑吐槽，從畫(huà)風(fēng)承接和變化的角度看，是在嚴(yán)肅沉郁的緊張感中、切換一縷喜感好笑的內(nèi)容，劇作節(jié)奏有松有緊有張有弛有收有放。

從人物關(guān)系的微妙轉(zhuǎn)變角度看，越來(lái)越有“秀才遇到兵”的有嘴說(shuō)不清質(zhì)感。

從鋪墊角度看，更為后期二人攜手共同面對(duì)驚天大危機(jī)埋下前因后果的故事線。

二，硬核劇作看點(diǎn)：節(jié)奏的松緊張弛變化

《三體》中汪淼可以看見(jiàn)數(shù)字，從相機(jī)上的倒計(jì)時(shí)到“整個(gè)宇宙將為你閃爍”，對(duì)于小說(shuō)讀者而言都是已知信息。

在已知情況下，如何保持新鮮感、代入感？

第一點(diǎn)或許是直觀的浸入式體驗(yàn)感。

某些鏡頭中，畫(huà)面以汪淼的第一視角呈現(xiàn)主觀直觀感受。

順著汪淼的視線看過(guò)去，畫(huà)面中央始終是一段不斷變化的倒計(jì)時(shí)。

妻子的臉上是、汽車的儀表盤(pán)上是、大馬路中間也是，時(shí)時(shí)刻刻無(wú)處不在，鎏金閃耀、時(shí)刻變化，這很可怕。?

如影隨形如夢(mèng)魘如“火雞科學(xué)家”直觀外化表現(xiàn)出。?

視聽(tīng)語(yǔ)言環(huán)繞一體的侵襲，很有沖擊力。

追劇時(shí)某些鏡頭中，我被狠狠拽進(jìn)汪淼本人的體感中：啊救命啊！

第二點(diǎn)，或許是節(jié)奏的松緊張弛變化。

汪淼拿著相機(jī)發(fā)神經(jīng)，通過(guò)妻子孩子更換相機(jī)來(lái)逐一驗(yàn)證“是相機(jī)的問(wèn)題還是我的問(wèn)題”。

過(guò)程中妻子從緊張到“嗨他在瞎擔(dān)心什么”，再到以為他瞎操心轉(zhuǎn)而放松，再次轉(zhuǎn)變?yōu)閾?dān)憂他發(fā)病、緊張并提出干預(yù)建議，情緒轉(zhuǎn)折合情合理。

一則符合正常人的正常反應(yīng)，是一個(gè)和非常態(tài)（汪淼）形成對(duì)照的常態(tài)模式，有更真實(shí)廣闊的背景既視感。

二則類似旁觀視角，某些反應(yīng)也和觀眾的疑惑“他為什么那樣”相重合。

三則在戲劇轉(zhuǎn)折變化的維度，她的時(shí)而松弛時(shí)而緊張、時(shí)而理解時(shí)而困惑，和處于極度緊繃狀態(tài)的汪淼，形成了很鮮明的對(duì)照組。

一開(kāi)始，妻子被汪淼神神叨叨的態(tài)度所驚嚇。

再然后，發(fā)現(xiàn)汪淼這書(shū)呆子糾結(jié)“這感光源是怎么來(lái)的呢”，以為他小題大做死磕一些不重要的細(xì)節(jié)或理論問(wèn)題，她頓消疑慮，轉(zhuǎn)而去忙活自己的家務(wù)。

做飯中途她被叫來(lái)拍照，關(guān)注重點(diǎn)也不在照片而在于“哎呀我手上還有菜呢”。

一邊是日常的尋常生活，一邊是極度奇怪的極端倒計(jì)時(shí)數(shù)字，二者之間對(duì)比的張力也很鮮明。

再后來(lái)，妻子終于發(fā)現(xiàn)汪淼確實(shí)有問(wèn)題，然而她從病理學(xué)角度去理解，始終無(wú)法真正體驗(yàn)汪淼因?yàn)檫@無(wú)處不在的倒計(jì)時(shí)、被置于“火雞科學(xué)家”陰影下的無(wú)邊恐懼。?

縱使是日常一起生活的至親之人，縱使接受過(guò)良好教育并從事醫(yī)學(xué)工作，縱使對(duì)丈夫關(guān)心又體貼，汪淼的妻子也無(wú)法幫助他處理這痛苦折磨，甚至無(wú)法體驗(yàn)他身處倒計(jì)時(shí)地獄的百般煎熬萬(wàn)般焦灼。

無(wú)一字說(shuō)孤獨(dú)，無(wú)一言講恐懼，但大隱隱于“家”式的內(nèi)容輪廓之下，汪淼身處熙熙攘攘熱熱鬧鬧人家、卻又似乎被孤零零扼住咽喉的無(wú)邊苦楚，悉數(shù)洶涌而出。

三，前塵往事：不刻意而自帶力量的萬(wàn)千對(duì)比

《三體》第四集汪淼前去葉文潔家拜訪，對(duì)于原著內(nèi)容、依舊是高度還原。

退休老教授帶著孩子們的溫情，街坊四鄰說(shuō)話的人間煙火氣，楊冬房間里復(fù)原東北童年記憶的物件等等，悉數(shù)在線。

一邊是這仿佛尋常巷陌天倫之樂(lè)的安詳美好圖卷，另一邊是不斷閃現(xiàn)的紅岸往事。

數(shù)集結(jié)尾，都出現(xiàn)了不同時(shí)期的葉文潔。

雖然年輕版葉文潔的故事，目前還并未真正展開(kāi)（和小說(shuō)插敘倒敘的結(jié)構(gòu)一樣）。

但這零星幾幀畫(huà)面、效果已經(jīng)很驚艷。

每次出現(xiàn)都很有情緒輻射力量。

關(guān)于老年版葉文潔，看點(diǎn)更是綿密深絕。

最直觀的懸念感，是大史對(duì)她的懷疑：一手帶大的女兒自殺，她作為母親為何依舊如此冷靜？

最鮮明的對(duì)比反差感，則是她日常溫和退休老教授模樣，和第一集片尾目光中明顯更有乾坤的狀態(tài)對(duì)比。

《三體》知名度這樣高，書(shū)粉擁躉數(shù)量這樣龐大，對(duì)于很多觀眾而言、一切都是已知的。

但《三體》劇版依舊在已知情況下，在“答案很清楚”的既成事實(shí)面前，成功營(yíng)造出了懸念感。

（如同此前我們多次聊過(guò)的，懸念和懸念感很不同。）

對(duì)于未讀過(guò)小說(shuō)的觀眾而言，這種懸念感可能更為強(qiáng)烈。

對(duì)于知曉內(nèi)容的書(shū)粉而言，更是有萬(wàn)千隱藏對(duì)比和濃郁情緒。

雪地深林，荒涼歲月，孤獨(dú)旅程，煎熬心境。

小小一個(gè)按鈕，遙遙一段往事。

都有著山崩地裂一般的呼嘯力量。

期待后續(xù)。

關(guān)鍵詞： 一口氣追完4集 三體上線 改寫(xiě)了內(nèi)娛科幻劇的天花板