文｜經(jīng)緯??

(資料圖片)

從《隱秘的角落》到《八角亭謎霧》再到《回來的女兒》，愛奇藝迷霧劇場(chǎng)連續(xù)三年推出了三部家庭懸疑劇。《隱秘的角落》全方位爆火，豆瓣超100萬人打出8.8的高分；《八角亭謎霧》因主創(chuàng)陣容的強(qiáng)大而備受期待，可惜評(píng)分未能過及格線；去年底播出的《回來的女兒》豆瓣開分8.2，大有重振迷霧劇場(chǎng)之勢(shì)，但也因眾口難調(diào)，最終停留在6.3分。

《隱秘的角落》的成功，驗(yàn)證了家庭懸疑劇的大有可為，也讓這個(gè)品類成為了劇集市場(chǎng)上既炙手可熱，又充滿了“懸疑意味”的“燙手山芋”。

從爆火到跌破，家庭懸疑劇為什么不好做？骨朵試圖從內(nèi)容層面深度剖析它的魅與惑。

魅：“家庭懸疑”的“社會(huì)派懸疑”基因

相比于以推理、解密見長(zhǎng)，爽感十足的本格派推理劇而言，側(cè)重于展現(xiàn)犯罪案件背后的社會(huì)、人性的社會(huì)派推理懸疑劇，往往能以深刻的寓意和批判意識(shí)引起觀眾廣泛的討論和強(qiáng)烈的共鳴。而家庭懸疑劇由于聚焦家庭、現(xiàn)實(shí)、人性等話題，天然具備社會(huì)派懸疑劇的基因。

改編自紫金陳小說的《隱秘的角落》是典型的社會(huì)派推理懸疑劇，其不僅將目光聚焦于朱朝陽、周春紅、朱永平、王瑤的兩個(gè)離異重組家庭，更將敘事重心放在了朱朝陽、嚴(yán)良、普普三個(gè)“壞小孩”的“游蕩”與“變壞”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)架構(gòu)上。主角張東升的“爬山式”驚悚，則直接探討了中年人在家庭婚姻關(guān)系當(dāng)中的崩潰與失控。

故而，《隱秘的角落》不單單是只聚焦家庭的懸疑劇，而是在劍指家庭的同時(shí)，更注重社會(huì)問題的解剖。

對(duì)比來看，《回來的女兒》則相對(duì)縮小了這樣的“懸疑格局”。首先是只講述了以李承天、廖穗芳、李文文為核心人物的一家人的故事，并沒有將家庭的觸角伸向更遠(yuǎn)的“社會(huì)”。其次，該劇所呈現(xiàn)出來的90年代小鎮(zhèn)質(zhì)感，不僅相對(duì)《隱秘的角落》來說，是一種更為遙遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)，而且在主創(chuàng)強(qiáng)調(diào)要著力表現(xiàn)的1990年代末中國(guó)社會(huì)存在的集資潮、三線建設(shè)與下崗潮、收容遣送制度、氣功熱等社會(huì)背景方面，劇集所呈現(xiàn)出來的社會(huì)變遷也較為淺嘗輒止。

不過，同樣由《隱秘的角落》編劇潘依然進(jìn)行劇情編織的《回來的女兒》，也在家庭關(guān)系的呈現(xiàn)與人物塑造層面玩出了花樣——這也是該劇較為吸引人的地方。李與廖名存實(shí)亡的夫妻關(guān)系，廖與王偷偷摸摸的婚外關(guān)系，陳與李真真假假的父女關(guān)系，陳與廖由冷漠到共情的母女關(guān)系等，這些由家庭成員之間的謊言欺騙與真情假意，共同構(gòu)成了一幅“現(xiàn)代家庭塌房實(shí)錄”圖。

此外，廖穗芳的冷與狠被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“女版張東升”，面對(duì)“回來的女兒”，她明知是假也默不作聲，為了騙過警察，更是直接削掉了自己的指甲；李承天的老實(shí)巴交與“自卑式”作惡讓觀眾看到了人性的復(fù)雜面，他作為90年代國(guó)營(yíng)廠衰落與下崗潮的經(jīng)歷者，脆弱的“自豪感”讓他在前期一直維持著假面好人的形象，而不如暴富者王重江的財(cái)產(chǎn)狀況與“性魅力”，也讓他在知曉妻子出軌后一路隱忍并最終爆發(fā)。

婚外情、錯(cuò)位的家庭情感關(guān)系等話題探討，及復(fù)雜多樣的人物塑造，讓《回來的女兒》具備了社會(huì)派懸疑推理劇的基本雛形。

惑：“家庭為核、懸疑作殼”的類型迷思

“從一開始，我們?cè)趧?chuàng)作上就非常明確，這就是一個(gè)以家庭為核心內(nèi)容的劇，懸疑只是外殼。”在《八角亭謎霧》熱播期間，骨朵曾與該劇總制片人劉璇及編劇楊翌舒對(duì)話，她們均表示，最初就想講一個(gè)一起案件給玄家造成深遠(yuǎn)影響的故事，并沒有太強(qiáng)調(diào)懸疑感與案件的推進(jìn)。

正因如此，盡管該劇在原生家庭問題的探討和呈現(xiàn)上相當(dāng)豐富，從玄家的一眾兒女到幕后真兇——?jiǎng)≈兴腥说男愿瘛⑹Э啬酥练缸镄袨槎际腔谠彝鄣挠绊?，?strong>“慢懸疑”的案件推進(jìn)及重生活流、弱推理的敘事等，讓其遭遇了口碑差評(píng)。此外，《八角亭謎霧》作為迷霧劇場(chǎng)第二年的頭號(hào)種子選手，其市場(chǎng)反饋較差也與觀眾期待值極高、類型定位失之錯(cuò)位有關(guān)。

《回來的女兒》中也存在這樣的類型期待與內(nèi)容錯(cuò)位的現(xiàn)象。在《無證之罪》導(dǎo)演呂行的鏡頭下，前期劇情中，無論是小秀之死、猴臉面具男所營(yíng)造出來的懸疑效果還是畫面質(zhì)感，都有著非常出色的類型表現(xiàn)。但后期廖、王婚外情被揭開，小秀之死告破、王重江死亡、陳佑希被關(guān)精神病院等一系列劇情，則與前期氛圍的關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)。懸疑案件沒有貫穿始終，前期鋪墊的一些伏筆，后期也沒有全部派上用場(chǎng)，為懸疑而來的觀眾難免有些摸不著頭腦。

反觀較為成功的《隱秘的角落》，首先基于紫金陳小說IP的懸疑底色，已然造就了觀眾的類型期待與滿足。其次，原生家庭、流浪孩童、中年危機(jī)三個(gè)層面的核心內(nèi)容與主題構(gòu)建，在目擊殺人、勒索威脅、推人墜樓、編織謊言、黑化反轉(zhuǎn)等重重精巧布局與邏輯嚴(yán)密的推進(jìn)下，極為精妙地融入到了懸疑推理的類型之中，這也使得該劇成為家庭懸疑劇中的類型化敘事典范，充滿對(duì)社會(huì)問題的關(guān)照與對(duì)人性的挖掘。

而在芒果TV播出的《消失的孩子》，則是家庭懸疑劇在類型探索方面的另一代表。該劇以一個(gè)孩子的消失為起點(diǎn)，構(gòu)建了多線敘事的迷網(wǎng)，隨著劇情深入，以家庭為單位的不同人物背后鮮為人知的故事與不可言說的隱秘內(nèi)心，在零碎日常和平淡生活中突兀地“懸疑”與“驚悚”起來。

雖然該劇播出期間熱度并不算太高，但劇中對(duì)于懸疑敘事的創(chuàng)新，以及關(guān)注原生家庭、愛與救贖的話題探討，也給觀眾留下了較好印象，豆瓣評(píng)分7.2。不過也有觀眾吐槽“過重的生活流及反復(fù)閃回的重復(fù)畫面等也在一定程度上削減了懸疑感”。

類型偏移，觀眾期待可能落空，敘事創(chuàng)新爽感和節(jié)奏可能減弱。如果說家庭懸疑劇在劇作層面踐行“家庭為核、懸疑作殼”的創(chuàng)作理念，是符合劇集厚度與主題深度的話，那么在具體項(xiàng)目中進(jìn)行類型定位及劇本創(chuàng)作時(shí)，如何把握好家庭與懸疑之間的分寸、比例，如何將二者精巧、有機(jī)地融合在一起，是每個(gè)創(chuàng)作者都要面對(duì)的難題。

家庭懸疑劇，原創(chuàng)不抵IP？

“沒有紫金陳的迷霧劇場(chǎng)，還值得期待嗎？”與這個(gè)問題類似的是“沒有靠譜IP托底的家庭懸疑劇，還能產(chǎn)出爆款嗎？”

實(shí)際上，由于國(guó)產(chǎn)劇整個(gè)大的懸疑品類，從早期多為刑偵+懸疑的類型，到2014年網(wǎng)劇興起后，愛情+懸疑、古裝+懸疑、律政+懸疑、科幻+懸疑等多種類型相疊加、互融合的發(fā)展趨勢(shì)來看，國(guó)產(chǎn)懸疑劇爆款多為IP改編之作，而由《隱秘的角落》帶火的家庭懸疑劇垂類賽道莫不如此。

家庭懸疑劇，原創(chuàng)不抵IP？

至少?gòu)目诒S度來看，《隱秘的角落》《消失的孩子》這兩部根據(jù)懸疑小說改編的劇集被觀眾給予了較多好評(píng)，而《八角亭謎霧》和《回來的女兒》這兩部原創(chuàng)之作都遭遇了評(píng)分暴跌之境。

而從網(wǎng)絡(luò)熱度上看，這幾部家庭懸疑劇基于不同的劇作、口碑、演員陣容、話題營(yíng)銷等，也表現(xiàn)出了不同的市場(chǎng)關(guān)注度。骨朵數(shù)據(jù)顯示，這四部劇在播期間的骨朵熱度排名為《隱秘》>《女兒》>《孩子》>《謎霧》，IP同樣略勝原創(chuàng)一籌。

脫胎于社會(huì)派懸疑的家庭懸疑劇，在劇作層面，無疑需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們對(duì)于家庭生活具有相當(dāng)豐富的體驗(yàn)與閱歷，并能夠從家庭的小切口延伸向社會(huì)的大環(huán)境中，深挖背后的社會(huì)問題與人性人心，關(guān)照時(shí)代情緒與變化。除此之外，還需要?jiǎng)〖軌虬盐蘸脩乙膳c家庭的分寸與比例，不負(fù)觀眾對(duì)于懸疑類型的期待。在這樣的高要求下，基于成熟小說IP改編的家庭懸疑劇的確更容易受到市場(chǎng)青睞。

不過，《回來的女兒》在當(dāng)下的“走紅”（愛奇藝會(huì)員純享站內(nèi)熱度逼近9000、骨朵熱度破80、豆瓣開分8.2），也表明了優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)家庭懸疑劇同樣魅力無窮，只是劇作難關(guān)亟待突破。因此，可以預(yù)見的是，在家庭懸疑劇這個(gè)賽道上，有能夠產(chǎn)出爆款的幾率，但并不會(huì)太高，而在題材紅利和市場(chǎng)大趨勢(shì)的驅(qū)動(dòng)之下，每年依然會(huì)有不少創(chuàng)作者和公司積極涌入。

據(jù)悉，接下來由《隱秘的角落》原班主創(chuàng)：導(dǎo)演辛爽、編劇潘依然、主演秦昊等人再次集結(jié)打造的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)、改編自作家東西同名小說的《回響》，由刁亦男監(jiān)制、張大磊執(zhí)導(dǎo)、改編自雙雪濤同名小說的《平原上的摩西》，由李爽執(zhí)導(dǎo)、陳數(shù)主演的《禮物》等多部家庭懸疑劇將于2023年陸續(xù)上線。

在這些待播的家庭懸疑劇中，IP依然是主流，原創(chuàng)則由被市場(chǎng)驗(yàn)證過的團(tuán)隊(duì)繼續(xù)深挖。究竟誰能成為下一部家庭懸疑劇爆款？讓我們拭目以待。

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