你永遠無法想象內(nèi)娛的底線在哪。

這不，香玉又被一部新片的騷操作驚呆了。

豆瓣開分僅有6.1，隨后降到了5.0分。

(資料圖)

爛片無疑。

可它竟赫然打出一行宣傳語：

「近三年跨年檔喜劇最高分」

不以為恥反以為榮了。

更離譜的是，這片還以關(guān)懷女性為賣點。

甚至在海報上溫馨提示：需在女性陪同下觀看。

香玉決定以身試毒。

不試不知道，原來國產(chǎn)爛片又爛出了一種新花樣——

《絕望主夫》

說來挺諷刺，「近三年跨年檔喜劇最高分」還真是事實。

畢竟，這幾年的跨年檔喜劇是這樣的：

《李茂扮太子》，4.3分。

《溫暖的抱抱》，5.2分。

《寵愛》，5.9分。

全員不及格。

男主常遠，已經(jīng)連續(xù)三年主演跨年喜劇。

這回他在《絕望主夫》里依舊演一個「鋼鐵直男」。

名字就叫胡鐵男。

白天演講，晚上泡吧。

工作中，逼迫懷孕的女下屬辭職。

回了家，催老婆再生個兒子。

憑借一套大男子主義成功學，胡鐵男圈錢無數(shù)。

新書宣講會上，他夸夸其談：

成功男人需要賢良淑德的偉大女人保駕護航。

引得臺下一片喝彩。

他沉浸在自己的成功里不可自拔。

直到有一天，胡鐵男的「報應」來了。

一個笑容詭異的男人偽裝成工作人員把他送上電梯。

但電梯卻忽然急速下降——

胡鐵男穿越了。

他來到了一個女尊男卑的世界。

在這里女性占據(jù)絕對的主導地位。

男性則處處受到歧視與限制：

做全職主夫是男性本分；

必須聽從妻子的話，遵守「三從四德」；

女性則可以隨意毆打丈夫，不受任何懲罰……

胡鐵男完全無法接受這樣的社會。

他決心發(fā)揮自己「演說家」的天賦，啟發(fā)這里的男性站起來爭取權(quán)益。

但很快他的反抗就被武力鎮(zhèn)壓了，隨后他被送進了「男德學院」。

經(jīng)過改造的他回歸家庭，整理房間、照顧兒子……

但他的改過自新，沒有讓這個世界的妻子更體諒他。

胡鐵男即將分娩時，抓到了妻子在外風流快活。

生下孩子后，他回到了原來的世界。

妻子卻向他提出離婚。

性別對調(diào)的設定，不算新鮮。

匪夷所思的是，這么簡單的劇情居然拍得如此糟糕。

電影的爛體現(xiàn)在方方面面。

作為一部喜劇片，笑點惡俗且單調(diào)。

不厭其煩地把「娘化的男性」那一套玩了一遍又一遍。

李誠儒老師浮夸的表演，更是讓香玉如坐針氈如芒刺背如鯁在喉。

更令人窒息的是劇情凌亂、邏輯稀碎。

電影中，胡鐵男來到性轉(zhuǎn)世界后完全變了一個人。

多次語出驚人、行為舉止更是瘋瘋癲癲。

但他在性轉(zhuǎn)世界的妻子居然毫無反應！

這片段拍出來，兩位演員不覺得奇怪嗎？

導演也覺得沒問題嗎?

如果上述細節(jié)可以忽略。

那么，結(jié)尾的處理則徹底讓劇本成了「依托答辯」。

為了給胡鐵男一個回到原世界的契機。

編劇選擇了最簡單粗暴的方法——車禍。

于是，胡鐵男宛如一匹脫韁的野馬。

非要在即將分娩時，開車遠走高飛。

隨后，又在毫無交代的情況下，忽然被一堆警察追捕。

情急之下，果不其然，出了車禍。

緊接著就是送醫(yī)、生子、在昏迷之際回到原世界……

這破罐破摔式的劇情，仿佛在對觀眾說：您猜怎么著？我編不下去了。

當然，如果僅有這些毛病，那它只算一部平庸的爛片。

香玉之所以要吐槽它，不只是因為它爛。

更是因為它「有毒」啊。

從前期營銷不難看出，這片處處強調(diào)性別話題。

預告片更不怕冒犯地向「直男癌、爹味男、普信男、油膩男、下頭男」開炮。

那么，正片里是怎么拍的？

對不起，沒有關(guān)懷，只有惡心。

角色無一例外，都是刻板印象的集大成者。

原世界里的男性，個個粗暴、下流、無可救藥。

到了性轉(zhuǎn)世界，他們又從性別氣質(zhì)的一種極端到了另一種極端。

掐著嗓子，捏著蘭花指，走路扭成麻花。

整天除了做家務就是自拍、P圖、美容。

愛哭矯情、沒有能力、沒有思想、完全依附于另一半。

這，就是這部電影對于「女性化」的理解。

同理，女性到了性轉(zhuǎn)世界即變得面目可憎。

蠻橫、暴力、鬼混……

這，就是電影對「男性化」的理解。

全片對于性別差異的刻畫都基于刻板印象。

而這刻板印象已經(jīng)浮夸到了脫離現(xiàn)實的程度。

又談什么「理解」和「尊重」呢？

截取自本片宣傳物料

深扒劇作，更是越品越不對味。

以關(guān)懷為名，但講的卻是對女性的規(guī)訓。

胡鐵男來到性轉(zhuǎn)世界后，遭遇了一系列不公平待遇：

不能穿西裝；

不能忤逆妻子；

要把家庭放在事業(yè)之前……

這些歧視，正是他的妻子在原世界所遭受的。

而他絲毫沒有聯(lián)想到這些，更別提愧疚反思了。

在影片的前半部分，他一直是一個絕對的大男子主義者。

胡鐵男要如何認識到自己的傲慢與偏見，繼而發(fā)生轉(zhuǎn)變？

這是整個故事的重中之重。

然而，這轉(zhuǎn)折完全被處理成了兒戲。

僅僅是因為他被抓到男德班后，無人照顧孩子。

他不忍心見此情景，于是便認了命。

接下來他對于這個極權(quán)社會的反抗，突然消失得無影無蹤了。

他徹底認同了這個世界對于男性的壓迫，轉(zhuǎn)身成為賢父良爹。

這種情節(jié)設計，讓男主先前的反抗成了一場笑話。

仿佛是在明晃晃地告訴觀眾：別反抗了，安心帶娃吧。

電影鋪墊了一系列極端的場景，來表現(xiàn)這個社會的男女不平等。

但最后卻讓男主心甘情愿地服從了不公平的秩序。

說白了，男主的贖罪方式、人生價值，就是回歸家庭。

性轉(zhuǎn)世界里的男性，其人生價值只存在于繁瑣的家務和偉大的父愛之中。

他們作為獨立個體的追求完全被抹殺了。

而性轉(zhuǎn)世界中的男性，正對應著現(xiàn)實中的女性。

他們的價值落點，折射著這部電影對現(xiàn)實社會中女性的看法。

從這個意義上來說，《絕望主夫》不過是一部保守至極，乃至充斥著偏見的電影。

和宣傳標語所表達的立意，根本是背道而馳。

同樣讓香玉感到不適的，還有電影對女性困境的意淫式玩梗。

家暴，就是畫幾個熊貓眼、巴掌印。

男性角色掐著嗓子撒嬌似地抱怨：「家暴只有零次和無數(shù)次」。

分娩，就是哇哇大叫、面目扭曲、滿頭大汗。

仿佛這就是生孩子的痛苦了。

而那些真實的痛苦，產(chǎn)后抑郁、漏尿、腹直肌分離……它不敢也不愿從中取材。

乃至女性在家庭和職業(yè)中艱難尋求平衡的現(xiàn)狀，也被表現(xiàn)為一出「無腦爽文」。

電影結(jié)尾，男主醒悟后回到現(xiàn)實世界，嘗試修復夫妻關(guān)系。

但妻子決心離婚，最后瀟灑離去。

這種爽文一般的結(jié)尾，本意是為吸引女性觀眾。

但卻暴露了主創(chuàng)團隊對于女性困境的輕視。

片中妻子這個角色毫無人物弧光。

從家庭主婦轉(zhuǎn)變?yōu)楠毩姶蟮穆殘雠裕虚g沒有絲毫的陣痛。

妻子在受夠了男主忽視后，輕輕松松便可以找回自我，「想干啥就干啥」。

那么設置男主經(jīng)歷轉(zhuǎn)性世界，理解社會對女性的不公，又有什么意義呢？

我們常常聽到這樣一種聲音：

「喜劇片，好笑就完事了，干嘛上綱上線呢？」

打開《絕望主夫》的影評區(qū)，抱著這種想法給出高分的觀眾不在少數(shù)。

即使不討論這句話本身的合理性，這種說法也無法替《絕望主夫》挽尊。

首先，這部電影并不好笑。

其次，喜劇從來不是爛片的遮羞布。

這種男女地位互換的設定，其實在不少影視劇作品中都用過。

2018年，法國就拍攝了一部名為《男人要自愛》的電影。

同為喜劇片，但這部卻收獲了眾多好評。

電影的主角是一位多金英俊、不尊重女性、常常玩弄女性感情的工程師。

某天他走在路上，不小心撞到鐵柱后穿越到了女尊社會。

在一系列雞飛狗跳的插曲后，他愛上了這個世界里的一位女作家。

女作家為他「浪女回頭」，而他也慢慢交付了真心。

但他沒有想到，這個女作家正是另一個世界的「自己」。

而他自己和那些曾經(jīng)被欺騙的少女并無差別……

首先，《男人要自愛》中的主角是有人物弧光的。

男主的轉(zhuǎn)變來源于他想在性轉(zhuǎn)世界過得更好。

這種變化是潛移默化、符合人性的。

況且，性轉(zhuǎn)世界之旅從沒有徹底地改變他的三觀。

他始終不認同這個男性沒有自尊的世界，只是通過另一種角度，學會了認真對待感情。

拍喜劇，不代表主角一定要是脫離常人認知范圍的奇葩。

其次，電影在追求笑點的同時，以更為真誠的態(tài)度觸碰女性困境。

受《男人要自愛》影響的國產(chǎn)劇《另一半的我和你》，同樣做到了這一點。

不止于性別對調(diào)產(chǎn)生的笑料。

無需硬上價值，便舉重若輕地將性騷擾、就業(yè)歧視等等話題植入劇情。

同樣的「命題作文」，《絕望主夫》從立意到情節(jié)全面被碾壓。

既浪費了這個設定，又辜負了女性觀眾的期待。

當然，比《絕望主夫》本身更令人絕望的，是它所代表的一種內(nèi)娛趨勢——

打著女性覺醒的旗號，批量制造「掛羊頭賣狗肉」的低質(zhì)量作品。

就以去年幾部熱門劇為例。

《愛的二八定律》里，楊冪飾演的秦施，按設定是個有野心的精英律師。

原本可以成為亮點的職業(yè)女性魅力，卻被懸浮地表現(xiàn)為職場時裝秀、打嘴炮。

豆瓣評分3.8分的《我們的當打之年》，更是惡心了不少沖著「女性互助」前去觀影的女性觀眾。

事業(yè)成功的獨立女性，解決卵巢早衰的最優(yōu)途徑居然是找個男人談戀愛。

而把性騷擾當成親密接觸的男主角，居然真的追到了女主。

難道，這些作品真的爛而不自知嗎?

香玉更愿意把它解釋為一種投機心理。

比起打磨內(nèi)容，它們更在乎的是如何精準拿捏流量密碼，把觀眾騙到手。

《絕望主夫》的性別話題營銷顯然是有效的，吸引到的受眾當中女性多達七成。

「女性互助」「大女主」「獨立女性」「專治直男癌」……

刺激眼球的標簽排列組合，為這些作品縫制了華麗的外衣。

但，扒開便會發(fā)現(xiàn)，不過是皇帝的新衣。

就像那則「跨年喜劇最高分」的標語一樣。

明明一無所有，卻還沾沾自喜。

全文完。

關(guān)鍵詞： 國產(chǎn)爛片又刷新下限了 絕望主夫