略顯平淡的綜藝市場(chǎng)，終于在歲末年初等來(lái)了一部“爆款”。優(yōu)酷的《無(wú)限超越班》播出后，立刻開(kāi)啟熱搜屠榜模式，趙櫻子、沈月、薛凱琪、車(chē)保羅、惠英紅等參演學(xué)員及導(dǎo)師的表現(xiàn)，更是激發(fā)大眾的反復(fù)討論及探究欲望，如#趙櫻子 迪冪孟扎##惠英紅與趙雅芝為薛凱琪吵架#便是佐證。

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作為有著先導(dǎo)性質(zhì)的第一期，節(jié)目中確實(shí)并無(wú)太多與演技相關(guān)的內(nèi)容出現(xiàn)，這也導(dǎo)致了不少觀(guān)眾提出：“演技綜藝不選演員選話(huà)題咖”“演技綜藝是否還有存在必要”等尖銳質(zhì)疑。

作為國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)節(jié)目模式的代表，演技綜藝確實(shí)為市場(chǎng)輸送了大量遺珠型演員，也讓觀(guān)眾對(duì)于“演技”這件事有了更直觀(guān)具象的認(rèn)識(shí)。而在這一品類(lèi)從藍(lán)海變紅海的過(guò)程中，部分倉(cāng)促上馬播出的節(jié)目，一定程度上削弱了“演技綜藝”的含金量，導(dǎo)致觀(guān)眾對(duì)這類(lèi)節(jié)目產(chǎn)生了不信任心理。

必須指出的是，演技綜藝于市場(chǎng)而言，是有存在必要的。而且演技綜藝發(fā)展至今天，它所承載的功能已經(jīng)不再局限于通過(guò)節(jié)目挖掘好演員這么簡(jiǎn)單。

話(huà)題不斷的《無(wú)限超越班》

到底在下什么棋

綜藝市場(chǎng)很久沒(méi)有這么熱鬧的時(shí)刻了，從海報(bào)釋出時(shí)，《無(wú)限超越班》就以TVB陣容吸引了一批有著港劇情懷的觀(guān)眾，而節(jié)目播出后，導(dǎo)師和學(xué)員的表現(xiàn)更成為輿論場(chǎng)上的熱門(mén)話(huà)題。這也導(dǎo)致很多觀(guān)眾都在感慨，認(rèn)為節(jié)目組一門(mén)心思搞抓馬博話(huà)題，“浪費(fèi)”了這么強(qiáng)大的導(dǎo)師陣容。

如前文所說(shuō)，第一期節(jié)目本身帶有先導(dǎo)性質(zhì)，尤其是在市場(chǎng)上許久沒(méi)出現(xiàn)過(guò)爆款演技綜藝的前提下，它的作用就是創(chuàng)造話(huà)題吸引觀(guān)眾。從這一點(diǎn)來(lái)看，第一期節(jié)目算是圓滿(mǎn)完成了它的先導(dǎo)任務(wù)。

《無(wú)限超越班》的第二期，才是見(jiàn)真章的環(huán)節(jié)。有人說(shuō)如今的演技綜藝什么都有，唯獨(dú)沒(méi)有演技，但事實(shí)似乎并非如此。

《金枝欲孽》《沖上云霄》與《使徒行者》，算是港劇中的“名著擔(dān)當(dāng)”，三組競(jìng)演演員的表現(xiàn)引發(fā)的觀(guān)眾反饋各不相同，目前來(lái)看“炮火”主要集中在沈月與范世錡的《使徒行者》上。

沈月的演技高低算是隔三差五就要被大眾討論一番的老問(wèn)題，本文對(duì)此不多做討論。而第一期節(jié)目中，因“遲到”“不選車(chē)保羅讓對(duì)方難堪”導(dǎo)致出現(xiàn)嚴(yán)重口碑問(wèn)題的范世錡，在第二期節(jié)目中的表現(xiàn)倒有讓人眼前一亮的地方。

在與《使徒行者》原出演者佘詩(shī)曼再現(xiàn)“阿釘向爆seed表白”的名場(chǎng)面時(shí)，有觀(guān)眾表示，驚訝于范世錡能接住阿佘的戲，而且“短短一分多鐘的戲，居然真的看出了CP感”。

韓雪與劉耀文兩組相對(duì)爭(zhēng)議較小，觀(guān)眾爭(zhēng)論的點(diǎn)多圍繞于爾冬升為什么要給毫無(wú)演戲基礎(chǔ)的劉耀文發(fā)“紅卡（代表超越自我）”。這倒也不難理解，在另一檔演技綜藝中，爾冬升對(duì)同樣是愛(ài)豆出身的丁程鑫，態(tài)度從嫌棄到欣賞，在劉耀文身上他或許看到了潛力與養(yǎng)成系的影子。加之，目前只有三組演員作品播出，現(xiàn)在討論導(dǎo)師發(fā)卡標(biāo)準(zhǔn)，還有些為時(shí)尚早。

觀(guān)眾詬病《無(wú)限超越班》的另一點(diǎn)，是本該以“演技”作為賣(mài)點(diǎn)的節(jié)目，摻雜了太多回憶殺的內(nèi)容。

第一組《金枝欲孽》舞臺(tái)表演中，作為競(jìng)演者韓雪與鄧萃雯、張可頤的對(duì)手戲結(jié)束后，按照常規(guī)流程本該是導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)的環(huán)節(jié)。但這一部分匆匆而過(guò)，鄧萃雯與張可頤被cue再度上臺(tái)，重現(xiàn)劇中如妃與安茜交鋒的對(duì)手戲，而在這段戲達(dá)到高潮之際，劇中另一位主演佘詩(shī)曼著戲服登場(chǎng)，將情緒烘托至頂點(diǎn)。

《使徒行者》的點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)，佘詩(shī)曼先是念信給許紹雄，又和范世錡重現(xiàn)劇中告白的經(jīng)典橋段，同樣是打回憶殺牌。此外，從下期預(yù)告的畫(huà)面來(lái)看，不出意外的話(huà)，第三期節(jié)目中還會(huì)有《鹿鼎記》演員再聚首的內(nèi)容。

演技綜藝為何要摻雜大量回憶殺內(nèi)容？有觀(guān)眾對(duì)此提出質(zhì)疑，認(rèn)為《無(wú)限超越班》有四不像之嫌，那么《無(wú)限超越班》到底在下一盤(pán)什么棋呢？或許要先從演技綜藝的發(fā)展歷程說(shuō)起。

從素人演戲到明星PK

演技綜藝這些年

于大多數(shù)觀(guān)眾而言，2017年播出的《演員的誕生》是他們認(rèn)識(shí)這類(lèi)節(jié)目的開(kāi)端。實(shí)際上，演技綜藝早在2014年就已經(jīng)出現(xiàn)在市場(chǎng)上，《來(lái)吧！灰姑娘》（央視）《花漾夢(mèng)工廠(chǎng)》（山東衛(wèi)視）《造夢(mèng)者》（北京衛(wèi)視）都是這一時(shí)期的代表。

1.0時(shí)代的演技綜藝，采用星素結(jié)合的方式，明星作為導(dǎo)師坐鎮(zhèn)，指導(dǎo)素人如何一步步進(jìn)階明星。受當(dāng)時(shí)大環(huán)境影響，這類(lèi)節(jié)目整體更像是素人選秀，演技是節(jié)目的考察環(huán)節(jié)之一，而當(dāng)時(shí)同質(zhì)素人選秀節(jié)目多如過(guò)江之鯽，這幾檔節(jié)目的市場(chǎng)反響并不強(qiáng)烈。

2017年，《演員的誕生》橫空出世，這也是演技綜藝2.0時(shí)代的開(kāi)始。

除了導(dǎo)師團(tuán)分量夠足以外，明星下場(chǎng)PK演技才是節(jié)目吸引觀(guān)眾的根本。節(jié)目中選擇的影視劇片段本就是一部戲中，人物關(guān)系沖突最激烈，最有看點(diǎn)的地方，通過(guò)舞臺(tái)劇的方式直接呈現(xiàn)，這種震撼力很容易抓住屏幕前的觀(guān)眾。

在這類(lèi)以明星PK為看點(diǎn)的演技綜藝出現(xiàn)之前，觀(guān)眾對(duì)于“演技”的概念很模糊，因?yàn)檠菁己脡谋旧砭褪菐в袕?qiáng)烈主觀(guān)色彩的事情。而這類(lèi)節(jié)目中，專(zhuān)業(yè)人士通過(guò)分析，將演技好壞的標(biāo)準(zhǔn)變得更明確，于觀(guān)眾而言，也有一種類(lèi)似于“解謎”的吸引力。

同時(shí)把數(shù)十位演員聚在一起，優(yōu)勝劣汰爭(zhēng)奪少量名額的競(jìng)演方式，又為觀(guān)眾提供了一種擬態(tài)職場(chǎng)。觀(guān)眾在求職過(guò)程中產(chǎn)生的種種焦慮感，映射在演技綜藝中那些苦苦求機(jī)會(huì)的演員身上，屏幕外的觀(guān)眾對(duì)舞臺(tái)上的演員產(chǎn)生了共鳴，建立起情感連接。

當(dāng)然，演技綜藝在2017年迎來(lái)爆發(fā)，也與市場(chǎng)有關(guān)。彼時(shí)流量明星起勢(shì)，粉絲聲量與角色直接掛鉤，觀(guān)眾對(duì)這種現(xiàn)象產(chǎn)生逆反心理，演技綜藝的出現(xiàn)，滿(mǎn)足了觀(guān)眾“想看真正好演員”的需求。

以《演員的誕生》為起點(diǎn)，后續(xù)幾年演技綜藝迎來(lái)井噴，衛(wèi)視及平臺(tái)紛紛推出自己的演技綜藝，并開(kāi)始在細(xì)分度上做文章，如加入導(dǎo)演視角、制片視角等，力求最大可能留住觀(guān)眾。

幾乎所有綜藝都會(huì)出現(xiàn)模式依賴(lài)的問(wèn)題，演技綜藝也不例外，這也是近幾年這類(lèi)綜藝在觀(guān)眾中口碑下滑的原因。

所謂模式依賴(lài)，即節(jié)目中有很程式化的環(huán)節(jié)，參演者在這類(lèi)環(huán)節(jié)中做出的反應(yīng)往往符合觀(guān)眾的預(yù)判。這在綜藝制作中，是種不可避免的現(xiàn)象，因?yàn)槿丝偸菚?huì)不自覺(jué)地依賴(lài)成功路徑，尤其是當(dāng)節(jié)目的吸引力開(kāi)始下滑時(shí)，出于對(duì)成本、回報(bào)等多方面考慮，制作團(tuán)隊(duì)一般會(huì)采取放大過(guò)去的成功經(jīng)驗(yàn)，而不是將所有內(nèi)容推翻顛覆后重來(lái)，而打安全牌的內(nèi)容觀(guān)眾看多了就會(huì)產(chǎn)生“劇本感”。

一檔綜藝能夠在市場(chǎng)上形成強(qiáng)烈反饋，一定是因?yàn)樗鼭M(mǎn)足了觀(guān)眾的需求。從2017年至今，演技綜藝已經(jīng)走過(guò)5個(gè)年頭，觀(guān)眾對(duì)于“演技”已經(jīng)形成了自己的認(rèn)知，因此走到分水嶺的演技綜藝又迎來(lái)了不得不變的新階段。

從選演員到建橋梁

演技綜藝的新功能

網(wǎng)劇、分賬劇、B級(jí)劇等多類(lèi)型劇種的存在，已經(jīng)大大改善了演員的生存環(huán)境。隨著觀(guān)眾對(duì)“演技”已經(jīng)有了深刻清晰的認(rèn)知，他們已經(jīng)可以自己從各類(lèi)劇集中發(fā)掘優(yōu)質(zhì)演員，而演技綜藝已經(jīng)不再是好演員對(duì)外推薦自己的渠道，這也造成了當(dāng)下演技綜藝中遺珠型演員數(shù)量減少，而愛(ài)豆演員比例大幅增加的情況。

但這并不意味著市場(chǎng)不需要演技綜藝了，如果說(shuō)過(guò)去的演技綜藝重點(diǎn)在于選好演員，那么如今的演技綜藝可能更突出“造橋梁”的屬性。

《無(wú)限超越班》與TVB的深度結(jié)合就是這種“橋梁屬性”下的產(chǎn)物。

TVB確實(shí)曾經(jīng)影響過(guò)包括70后、80后以及部分90后在內(nèi)的大陸觀(guān)眾，但隨著內(nèi)地自制劇能力的崛起，TVB對(duì)內(nèi)地觀(guān)眾影響力逐年下滑，如今它的影響力更多局限于大灣區(qū)。

這種影響力下滑造成的直觀(guān)結(jié)果是，年輕一代TVB演員在內(nèi)地沒(méi)有市場(chǎng)，TVB劇集在內(nèi)地播放情況不如預(yù)期，除非視帝視后等大咖，綠葉型TVB演員北上內(nèi)地拍戲難覓機(jī)會(huì)。

演技綜藝的出現(xiàn)，在一定程度上喚回觀(guān)眾對(duì)粵語(yǔ)劇的關(guān)注，同時(shí)讓包括TVB職員在內(nèi)的粵語(yǔ)演員，有被內(nèi)地觀(guān)眾認(rèn)識(shí)的機(jī)會(huì)。最典型的例子，就是節(jié)目中的車(chē)保羅。

于綠葉型演員而言，TVB收入并不高。車(chē)保羅雖出演了熱門(mén)劇《鹿鼎記》中的“胖頭陀”，但這一角色為他帶來(lái)的機(jī)會(huì)與紅利都有限。前幾年港媒甚至報(bào)道過(guò)，車(chē)保羅因演戲收入太低入不敷出，又額外打了好幾份工養(yǎng)家的新聞。

“誰(shuí)愿意和我這個(gè)小老頭一起玩”，車(chē)保羅在節(jié)目中略帶辛酸的解嘲之語(yǔ)，引發(fā)網(wǎng)友的關(guān)注與共情。短短5天，車(chē)保羅相關(guān)熱搜多達(dá)24個(gè)，甚至有網(wǎng)友跑去導(dǎo)演郭靖宇的社交賬號(hào)下幫車(chē)保羅“拉活兒”，郭靖宇也表示自己會(huì)留心，如果有機(jī)會(huì)一定合作。就這樣，原本可能在各類(lèi)零工中蹉跎后半生的車(chē)保羅，因節(jié)目上的亮相將會(huì)獲得更多機(jī)會(huì)。

資方選演員考量的不止是演技，還有話(huà)題性。TVB綠葉演員們前幾年北上發(fā)展不順，與他們的業(yè)務(wù)能力強(qiáng)弱無(wú)關(guān)，而是資方考慮覺(jué)得他們大眾認(rèn)知度與內(nèi)地演員相比，沒(méi)有太大優(yōu)勢(shì)。所以跳脫出“選演員”這個(gè)視角再看演技綜藝會(huì)發(fā)現(xiàn)，它其實(shí)為每個(gè)參演者都提供了被外界看到的舞臺(tái)，既包括學(xué)員也包括導(dǎo)師。

另外，從節(jié)目的評(píng)論區(qū)及實(shí)時(shí)彈幕也不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是出于“看原版洗眼睛”的心理，還是“倒要看看是不是時(shí)代濾鏡”的想法，節(jié)目中經(jīng)典港劇的片段復(fù)現(xiàn)，吸引不少人重新去看原版劇集，這其中包括不少95后及00后，即沒(méi)有生在TVB稱(chēng)霸電視機(jī)時(shí)代的觀(guān)眾。這對(duì)于影響力已經(jīng)下滑的TVB而言，無(wú)疑是種拉新效應(yīng)。

至于回憶殺，雖然老套但永遠(yuǎn)奏效。尤其是對(duì)那些看著TVB劇集長(zhǎng)大的觀(guān)眾而言，演技綜藝中加入適量回憶殺，反而是他們持續(xù)關(guān)注的動(dòng)力。唯一需要注意的，就是回憶殺與競(jìng)演兩塊內(nèi)容的分量平衡，從目前播出的節(jié)目來(lái)看，回憶殺環(huán)節(jié)的出現(xiàn)仍顯得生硬刻意，如果未來(lái)節(jié)目能將兩部分銜接得更自然，或許觀(guān)眾也就不會(huì)做出“吳桐只會(huì)做回憶殺”的評(píng)價(jià)。

僅憑兩期節(jié)目很難判斷《無(wú)限超越班》的真實(shí)水準(zhǔn)究竟如何。但它的存在確實(shí)說(shuō)明了演技綜藝承載的功能在發(fā)生轉(zhuǎn)變：選擇好演員不再是這類(lèi)節(jié)目的唯一目的。

關(guān)鍵詞： 演技綜藝 還有存在的必要嗎 中小微企業(yè)融資辦法