近幾年，業(yè)內(nèi)很流行“大女主”電影。

(相關(guān)資料圖)

這些電影中的女性形象，往往都是正面的。

她們不僅美麗大方，而且勤奮勇敢。

不論經(jīng)歷何種磨難，都能咬牙堅(jiān)持。

最終，一定會(huì)克服萬難，取得成功，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

但，如果有一部大女主電影，它的主角是一個(gè)“反面角色”呢？

一個(gè)又美又颯，才華橫溢的姐姐，卻有著不為人知、陰暗丑陋的一面。

我想，大多數(shù)人，都會(huì)有點(diǎn)難以接受。

而這一點(diǎn)，正是這部電影最大膽的地方：它挑戰(zhàn)了大多數(shù)人的認(rèn)知和思維定勢(shì)。

我說的這部電影，就是最近上線的沖奧熱門影片——

《塔爾》

《塔爾》的女主角，由我心中最適合這樣一個(gè)角色的演員扮演——“大魔王”凱特·布蘭切特。

只有凱特的氣質(zhì)和演技，能讓這個(gè)角色，既展現(xiàn)出一個(gè)成功女性的優(yōu)雅魅力，又同時(shí)能表現(xiàn)出一種危險(xiǎn)的氣息，讓這個(gè)角色更加可信，觀眾更能共情。

她憑借在此片中的表演，也第二次獲得了威尼斯電影節(jié)最佳女演員。

《塔爾》的故事說起來很簡(jiǎn)單：一個(gè)樂團(tuán)指揮，如何跌落神壇。

在電影中，“大魔王”飾演的塔爾，擁有多重身份：

她是一個(gè)成功的音樂家，是柏林愛樂樂團(tuán)史上首位女性指揮家。

是EGOT（艾美獎(jiǎng)、格萊美獎(jiǎng)、奧斯卡獎(jiǎng)和托尼獎(jiǎng)）大滿貫獲得者。

同時(shí)，她還是一位女同性戀者，有一個(gè)妻子，也是一個(gè)女孩的“父親”。

僅僅是這些多重的身份交疊在一起，我們就能看出這個(gè)人物的復(fù)雜。

一方面，她的確是才華橫溢，并且由衷地?zé)釔垡魳贰?/p>

為了研究民族音樂，她曾花5年時(shí)間，深入亞馬遜叢林采風(fēng)。

在領(lǐng)導(dǎo)的職位上，她也雷厲風(fēng)行，干練果決。

在同行和外人眼中，都享有極高的權(quán)威，人人都尊稱她“大師”。

在個(gè)人生活上，她極度自律：嚴(yán)格節(jié)食、吃素，每天跑步、健身。

為了創(chuàng)作，還專門布置了一間小房子：讓自己可以專心地作曲、寫書。

這些自律和專注，都讓她獲得了巨大的成功，同時(shí)也收獲了許多崇拜者。

在電影一開始，我們很難不被這個(gè)成功又魅力非凡的女性所折服。

但隨著劇情展開，我們卻發(fā)現(xiàn)，光環(huán)下面，開始出現(xiàn)一些裂縫。

她并不是那么專一，看起來還喜歡拈花惹草。

在座談會(huì)后，和女粉絲似有若無地調(diào)情，夸女粉絲的手提包好看。

晚上回到酒店，就把女助理支開，一夜沒有接妻子的電話。

等第二天回家，手中拿的是那個(gè)女粉絲的手提包。

但具體她們之間發(fā)生過什么事，電影沒有拍出來，作為觀眾，我們也并不知情，只能猜測(cè)。

還有一次，樂團(tuán)招女大提琴手時(shí)，采用的是盲聽：為了公平，只能聽到樂手的演奏，不能看到對(duì)方的外貌。

但評(píng)審開始前，塔爾無意中在廁所遇到一個(gè)年輕、漂亮的女大提琴手，便暗自記下她穿的鞋子。

盲聽時(shí)，憑借鞋子，認(rèn)出了這位好看的樂手，暗地里給她打高分，幫助她進(jìn)入了樂團(tuán)。

在樂團(tuán)公開競(jìng)選獨(dú)奏機(jī)會(huì)時(shí)，又故意偏袒，“喂題”給那位漂亮的女樂手。

如果這些事，看上去還像是一些道德上的瑕疵，那么對(duì)塔爾更為重磅的指控，則是來自一個(gè)叫克里斯塔的女樂手。

克里斯塔是塔爾所創(chuàng)立的指揮家協(xié)會(huì)的成員，和塔爾算是上下級(jí)。

片中，克里斯塔從未出現(xiàn)過。通過塔爾和女助理的只言片語，我們可以猜測(cè)，她們?nèi)齻€(gè)曾經(jīng)有過一段關(guān)系。

但后來，在克里斯塔提出一些要求之后，卻被塔爾無情地拒絕，并迅速斷絕了聯(lián)系。

克里斯塔不甘就這樣被拋棄，瘋狂發(fā)送郵件給女助理，要求再見塔爾一面。

塔爾從未正面回復(fù)，卻私下寫信給克里斯塔求職的樂團(tuán)，要他們不要錄用克里斯塔。

被逼向絕路的克里斯塔，最終在憤懣中自殺，并留下了對(duì)塔爾“潛規(guī)則”的指控。

丑聞纏身的塔爾，瞬間跌落神壇，失去了樂團(tuán)指揮的職位。妻子也表示無法原諒，帶著女兒離開。

但最讓她無法接受的還是，她精心排練的《馬勒第五交響曲》，被一個(gè)默默無聞的同事?lián)屪吡酥笓]權(quán)。

正式演出那天，塔爾發(fā)了瘋似的沖上臺(tái)，暴打那位同事，想要奪回她的指揮權(quán)。

但誰都知道，在音樂界，她已經(jīng)“社死”，再也無法回到舞臺(tái)了。

看完電影，我的腦海中冒出的兩個(gè)問題是：

第一，為什么把塔爾這個(gè)角色，設(shè)定為女性？

要知道，從古至今，樂團(tuán)指揮的職位，絕大多數(shù)都是由男性擔(dān)任。

因?yàn)檫@個(gè)職位極高的權(quán)威性，近年來，古典音樂界也發(fā)生了很多針對(duì)指揮性騷擾女下屬的指控。

但為什么電影《塔爾》中，偏偏把這個(gè)指揮家的性別設(shè)定為女性呢？

這是一個(gè)值得玩味的細(xì)節(jié)。

第二，為什么從加害者視角，來拍攝這樣一個(gè)關(guān)于潛規(guī)則的故事？

這幾年，受到現(xiàn)實(shí)中事件的影響，我們已經(jīng)看過很多關(guān)于性侵犯的電影。

這些電影，大多數(shù)是從受害者的視角來拍攝的。

即使是從加害者視角來講述，大多數(shù)呈現(xiàn)的也是加害者卑鄙猥瑣、令人厭惡的一面。

但是《塔爾》與眾不同的是，它是從一個(gè)加害者的視角出發(fā)的——從這個(gè)視角出發(fā)，影片中，我們看不到任何塔爾真正出格的具體行為。

并且這位加害者，很多時(shí)候，是富有魅力的，并不讓人厭惡的。

這兩個(gè)問題，可以說是理解這部電影的關(guān)鍵。

在我看來，導(dǎo)演是想通過這兩種設(shè)定，來小心翼翼地探討一些問題：導(dǎo)致那些女性下屬被PUA，被潛規(guī)則的，或許并不是那些加害者的男性身份，而是他們手中不受控制的權(quán)力。

當(dāng)一個(gè)人的地位和權(quán)力不受制約和監(jiān)督時(shí)，那么他就有可能濫用職權(quán)。

即使是一個(gè)女性，在那樣的位置，也可能做出同樣的事情。

所以，性別問題當(dāng)然重要，但問題的關(guān)鍵，可能不僅僅是性別，而是如何將權(quán)力關(guān)進(jìn)制度的籠子里。

當(dāng)然，這種觀點(diǎn)，非常大膽。所以，導(dǎo)演為了中和這種尖銳的觀點(diǎn)，又把這個(gè)女指揮家，拍得非常有魅力。

她不是那種滿腦子歪主意的“壞人”，除了那些丑聞，她對(duì)音樂的狂熱是真誠(chéng)的，她的才華也是有目共睹的。

另一方面，導(dǎo)演從一個(gè)加害者視角來講述這個(gè)故事，也為這件事提供了更豐富的視角。

當(dāng)我們看待職場(chǎng)性侵犯、潛規(guī)則這些事時(shí)，我們共情的都是受害者的角色，我們對(duì)加害者的譴責(zé)，是非常自然的。

我們也非常容易，把加害者描述成一個(gè)猥瑣、卑鄙、油膩的人。

但導(dǎo)演想打破我們的一個(gè)偏見是：有時(shí)候，加害者并非十惡不赦，相反，還可能顯得魅力十足。

而且，加害者并非都是帶著十分強(qiáng)烈的主觀惡意，才會(huì)造成傷害。

有時(shí)候，可能在加害者看來，這只是一次浪漫的調(diào)情，你情我愿的邂逅。但因?yàn)榈匚徊粚?duì)等，對(duì)另一方來說，很可能就是深深的傷害。

導(dǎo)演有意從加害者視角出發(fā)，也是為了提醒我們每一個(gè)人：加害者平日里不一定是十惡不赦的壞人，所以辨別起來會(huì)更難。

而如果有一天，當(dāng)我們站在那樣的位置，能否對(duì)權(quán)力保持敬畏，克制自己揮舞手中利劍的欲望呢？

關(guān)鍵詞： 拿下威尼斯大獎(jiǎng) 女神新片穩(wěn)了 凱特布蘭切特