《相逢時節(jié)》爭議最大的，還是張藝興。

頂著正午陽光的光環(huán)，集結(jié)了雷佳音、袁泉、羅海瓊、梁冠華、李乃文一幫實力派演員，《相逢時節(jié)》依然逃不過口碑兩極化，

看已播的7集就能明顯感覺到，演員帶有各自的表演風(fēng)格，袁泉的清冷感、雷佳音的接地氣，加上賈乃亮的自信耍帥，自成一派。

當然，最“有壁”的還是張藝興飾演的男二寧恕，真人秀演技和奇怪的臺詞，在《相逢時節(jié)》本就割裂的表演風(fēng)格里可謂獨樹一幟。

從《掃黑行動》到《相逢時節(jié)》，雖然張藝興跨界演員的“動靜”越來越大，搭檔的老戲骨也越來越多，但直到現(xiàn)在，他仍然收到出戲和突兀的評價，演技的實質(zhì)性進步似乎還是僅粉絲可見。

這種情況，大概就可以稱之為“無效轉(zhuǎn)型”。

真人秀演技

在《相逢時節(jié)》里，張藝興飾演女主的弟弟寧恕。

寧恕小時候叫明明，童年時期經(jīng)歷了家庭變故：父親崔浩刺傷廠長簡志國后畏罪自殺，簡家人找崔家人麻煩的時候，意外把明明撞到了墻上，留下后遺癥。

母親寧惠迫于輿論壓力，不得不帶著兩個孩子搬家，并且給一雙兒女改了名，叫寧宥、寧恕。雖然“宥恕”有寬恕的意思，但年幼的寧恕心里一直埋著仇恨的種子，立志要找簡家人報仇。

長大后，寧恕任職上海某大型企業(yè)，算是年紀輕輕事業(yè)有成。但出場才幾分鐘，他就為復(fù)仇主動申請調(diào)崗去臨水當總經(jīng)理了。

原著中的寧恕，是一個心思縝密的帥哥形象，而張藝興飾演的寧恕，多少讓人有點出戲。“妝感有點重”、“像生活劇里跑進一個演偶像劇的”、“輪到他就感覺畫面突然精致”……都是網(wǎng)友對張藝興的評價。

針對角色來說，最大的問題是他沒有演出寧恕的腹黑感。斷句和重音一直是張藝興表演上被吐槽的重點，而這一次在《相逢時節(jié)》里，他演技的問題還在于表情和動作都多得浮夸。

第一集就被吐槽的一段張藝興和袁泉的對手戲，講的是寧恕對姐姐撒謊，掩飾心虛。兩人對面坐著，用兩種完全不同的口音交流。

鏡頭跳轉(zhuǎn)，一邊是冷靜成熟的袁泉，另一邊是表情動作略浮夸的弟弟張藝興，對比直觀又慘烈，引發(fā)不少觀眾吐槽“這姐弟倆不熟”。

也許是因為太刻意想演出自然、生活化的感覺，張藝興有點戲太多。如果粉絲強行解釋和姐姐吃飯時表情過多是為了演出撒謊的慌張感，那第七集里寧恕和張立新的對手戲，也可以作為他表情不當?shù)淖C明。

短短的一分半對話中，鏡頭7次切到張藝興說話，在這7次特寫或遠景里，他每一次都在挑眉。先尬笑再挑眉、眼神飄忽加上挑眉、噘嘴配挑眉、挑眉又皺眉，微表情多到讓人出戲。

這一段應(yīng)該是寧恕“鎮(zhèn)”住張立新，低價收購他手中的地皮。雖然飾演張立新的梁冠華演出了猶豫、被唬住的感覺，但兩人對戲時，張藝興的氣場明顯更弱一些。

而被劇方大肆營銷的“寧恕自損式哄女友”片段，也有動作太多的問題。為了哄女朋友說自己傻，不止動嘴，手上動作也停不下來，一秒換一個手勢，仿佛在說唱。

小表情小動作太多，就會削弱寧恕這個角色的神秘感，所以寧恕這個角色身上病嬌、瘋批的感覺，在他這里，更多的是憨、萌。

而表情多、動作浮夸，都是“真人秀演技”的特征。

面對親人抑揚頓挫的臺詞，不合理;和實力派演對手戲仿佛兩個劇，不合理。

對于演員來說，“需要配音”和“只能用配音”完全是兩個概念，演不出角色該有的腹黑和神秘的感覺，就是塑造不夠到位。

轉(zhuǎn)型焦慮

坦白來說，如今“歸國四子”境況不一，張藝興算是其中的佼佼者。

撇開音樂和綜藝不說，近幾年他出演了不少影視作品，和許多戲骨有過合作。

《一出好戲》搭檔黃渤舒淇;《掃黑風(fēng)暴》和孫紅雷、劉奕君對戲，《大明風(fēng)華》和朱亞文、梁冠聲等同框。

這一次在正午陽光出品的《相逢時節(jié)》里飾演男二，下一部作品就是根據(jù)“白銀案”真實案件改編的《未知罪》，搭檔影帝王景春。

能看得出，他想撇掉自己身上流量的標簽，變成一個實力派演員。

不甘于依靠所謂的“流量”去演偶像劇，也不執(zhí)著于番位，他的選擇都是精品劇、好班底、老戲骨。從這個角度來看，張藝興勇氣可嘉，已經(jīng)展現(xiàn)了甩開其他流量演員的魄力。

但也正是因為野心太大，造成了他現(xiàn)在“無效轉(zhuǎn)型”的局面。

有戲拍，有些劇的品質(zhì)也不錯，可他在很多劇中的存在都比較“尷尬”：不是“鑲邊”到?jīng)]有存在感，就是因為演技問題引發(fā)吐槽。

直到現(xiàn)在大家提起他的時候，第一反應(yīng)依然是唱跳歌手張藝興。

“無效轉(zhuǎn)型”的原因有很多。

一方面，或許正因為急于拿出好的作品證明自己，他接的角色多且雜，至今還沒有一個讓路人肯定的角色。

另一方面，他選擇和許多拿過表演獎項的前輩一起演戲，也是“福禍相依”。畢竟年輕，卻演技未經(jīng)過太多磨煉，和老戲骨們氣場合不到一塊，讓人覺得“有壁”、“被吊打”。

至于選擇正午陽光這樣有口碑保障的好班底，其實也是一步“險棋”。

有胡歌、王凱等范例在前，很多人說，正午陽光出品的劇集已經(jīng)成為了流量們轉(zhuǎn)型的首選，正午導(dǎo)演會“調(diào)教”演員也被傳得神乎其神。

但實際上，現(xiàn)場拍攝的情況只有導(dǎo)演和演員清楚。我們能依靠細節(jié)拼湊判斷出來的是，正午陽光創(chuàng)作的自由度較高，更多需要演員自己的領(lǐng)悟。就像《開端》播出后白敬亭總結(jié)自己參演正午劇集的感受是“導(dǎo)演非常信任你”、“創(chuàng)作氛圍輕松開放”。

綜合來看，自我表達欲更強的演員，在正午劇里能得到更好的提升，成就自身所謂的“轉(zhuǎn)型”。

在《相逢時節(jié)》的一場主創(chuàng)直播里，袁泉和雷佳音、賈乃亮、張藝興連線。賈乃亮帶頭夸起了這部劇的“流量擔(dān)當”張藝興，接著袁泉和雷佳音也表揚了藝興身體力行的“努力”。

一是為角色下了很多工夫，二是即使拍戲很累，收工了還要練舞。

但“做得好”和“很努力”，區(qū)別很大。

現(xiàn)階段的張藝興，也許需要的是一個“調(diào)教”能力很強的導(dǎo)演，能給予非科班出身、演戲天賦較弱的自己更細致、更到位的演技指導(dǎo)。找準適合自己的角色和劇，而不是所謂的大制作。(林真心/文)

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